从民间艺术发展起来的相声，基本的艺术特征是其讽刺的品质，是以幽默的方式来实现审丑的艺术理想。然而，不知从哪一天起，相声再也不敢讽刺丑恶的社会现实了，于是他们开始讽刺无辜的老百姓和相声演员自己，要么在辈分上贪便宜，要么就把对方的妻儿不当人，抖出的包袱常常是“我是你大爷”、“喝醉酒后，躺在床上，骂我的那个人是你老婆。”就是不把相声当艺术待。
相声成为一门艺术后，追求深刻的内涵是它无可回避的社会责任和艺术精神，它就是要让没有什么意思的普通事件变得有意义起来，《如此照相》从照相中讽刺了极“左”余毒，《小偷公司》通过想像和夸张讽刺了机构臃肿与官僚主义。再看看春节晚会上的相声：《马年说马》是几个人在台上比赛说排比句；《台上台下》则是以唱代说，毫无必要地进行相互诋毁；《妙趣网生》愣是将本来能挖掘出意义来的题材弄得一点意义也没有。
年前，中央电视台举办过一次全国性的相声大赛，节目质量平庸、想像力贫乏、内涵浅薄是最主要的特点。撒娇风、骂人风、打闹风，蔚然成风，获最高奖的《如此办学》也只是讽刺一些鸡毛蒜皮的小骗子们，如果和《如此照相》简单对比一下，就可以清楚地看出如今的相声堕落到了何种惨不忍睹的地步。
后来看过一个关于相声艺术振兴与发展的谈话节目，姜昆们大喊冤枉，说社会上不许他们讽刺，以前只能讽刺科长，处级以上干部则不行，如《电梯奇遇》里的那个倒霉的科长。然而，现在连科长也不能讽刺了，有权的行业也不能讽刺了，否则就来找你麻烦，所以只好讽刺一下混口饭吃的小民百姓。
既然如此，过多地批判相声演员似乎有点苛刻，但对于一个真正坚持艺术原则的艺术家来说，与其背叛自己，还不如断齿沉默，就当是艺术门类中从来就没过相声。因为，无聊的相声对观众无疑就是一种伤害。
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