趙本山的小品有一種「超現實主義」的真實：情節荒誕，在生活中一般不可能發生，「賣枴杖」的誘騙、炒作「公雞下蛋」的新聞、鄉村老夫妻爭當火炬手，一聽就是子虛烏有的誇張，但它們表現的當下社會狀態、人心風俗往往很貼切。
這個《火炬手》給我的感覺是，它鮮明表現了當下中國女人的凶悍和猙獰。整個劇情圍繞夫妻爭當奧運火炬手展開。
宋丹丹演的老太婆處處爭強，蠻不講理；趙本山演的老頭 子則畏畏縮縮，無膽爭鋒。老太婆為阻止老頭子甚至搬出了她的父母託夢，說誰敢與他們的女兒競標，就要誰一命歸天。老婆子做派霸道，但是生活中這樣逞強不饒 人的婦人，是不是普遍存在呢？結論似乎是中國女人就是這樣行著與傳統相反的「婦道」。
趙與宋的小品根本就叫「婦唱夫隨」系列。再看今年的其 他小品，《夢幻家園》裡的售樓小姐「蔡明」，是個欺心、無恥之徒；《新聞人物》裡的老婆「周濤」發起雌威來，就對她的老公拍沙發靠背；《開鎖》裡的老公 「黃宏」的經典台詞是，如今的女人「婚前要財禮，婚後要理財」，他讓人開鎖就是想背著老婆看看箱子裡的東西。
這種中國當下女人的強悍，與韓劇《我的野蠻女友》等韓國影視劇描寫的女強人大異其趣。在日韓，中國儒家文化影響尚存，男尊女卑、夫為妻綱還很有勢力，因此表現女人的強悍不屈一面有為女人爭平等的進步意義。
而在中國城市家庭裡，儒家倫理規範早就不復存在，依附 於夫權的舊式婆媳關係被完全顛倒過來了，這點與韓國家庭有明顯的不同。甚至有的由惡婆婆當家、媳婦受氣，變成婆婆忍氣吞聲、媳婦頤指氣使，這種「翻身解 放」有進步意義嗎？夫婦關係中女方當家說一不二，這恐怕也不是什麼好事。
中國的女人果然像小品裡演的這麼面目猙獰嗎？但願不是。
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