这个人就是张大千。
历史一幕
1940年至1942年,国画家张大千两次赴敦煌莫高窟临摹壁画,在那里逗留的时间加起来约一年多,剥损壁画的事情就发生在这期间。敦煌研究院陈列中心执行馆长罗华庆在回答记者询问时指出,张大千剥损的壁画总共约有30余处。莫高窟始建于公元366年,在一千多年的漫长历史中,后人往往把前人绘制的壁画用泥土覆盖,再画上新的壁画,使相当多的洞窟内形成了数层壁画的奇观。张大千在临摹时,经常把表层的后期壁画剥去,以探视隐藏在里面的早期壁画。他的目的,或许是为了使自己看到更多的古代艺术,或许是不让他之后赴敦煌临摹的画家领略这些珍品,这一做法无疑是相当自私的,它使敦煌壁画蒙受了一次灾难,今人再也无法见到那些被剥去的艺术瑰宝了。
记者来到莫高窟第130窟实地考察,这是敦煌最具代表性的石窟之一,窟内26米高的佛像是敦煌第二大佛。张大千剥损的壁画位于进门甬道,据介绍,他首先剥去第一层的西夏壁画,然后又剥去第二层的晚唐壁画,如今人们只能看到最下面的盛唐壁画,而盛唐壁画因前人覆盖时为了增加泥土粘合力,已被划得面目全非。剥到最后出现的这一惨象,恐怕连张大千也没有料到。甬道的墙上,清晰地留下了他层层剥画的断面。据记载,这座石窟历时29年才筑成,平均一年掘进一米,而张大千在短时间内使它改变了面貌。如此典型的被他剥损壁画的石窟还有第108窟、454窟等。
确证无疑
为了确认张大千的这种行为,记者向罗华庆馆长咨询了两个问题。
第一,如何证明这些壁画的剥损是张大千所为,而不是别人呢?罗华庆回答,张大千在敦煌期间,雇用了几名当地的喇嘛和农民为他打杂,而这些人亲眼目睹了他剥损莫高窟壁画的行为。
第二,张大千这样做,算不算也是一种考古性质的举动呢?罗华庆予以断然否定。他说,考古的目的是为了保护文物,而张大千的行为离之相差千里。如果有必要对敦煌早期壁画进行剥出,应该有相应的技术完整保存剥下的后期壁画,但凡是被张大千剥掉的壁画,都成了废土,从此就毁灭了。从剥损的情况看,张大千到后来能够相当准确地推测出表层下面藏有壁画,这是在毁掉了许多壁画之后才取得的“经验”。即便这样,他仍不能预知里面早期壁画的真实情况,这种剥离就成了盲目的举动,第130窟甬道最后被剥出的是被毁坏的盛唐壁画,就是明证。
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