一齣京劇喜劇的誕生與傳承(圖)

---談京劇《春草闖堂》

作者:園丁 發表:2019-11-21 07:00
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京劇《紅樓夢》中的人物造型。(圖片來源:視頻截圖)
京劇中的人物造型。(圖片來源:視頻截圖)

上篇文章講了自媒體女孩李子柒的故事。她是現實生活中的一個善良可愛的女孩。這次我要講一個由文人杜撰和演員創作出來的活潑可愛的女孩故事。今天寫這篇文章,靈感來源於「文革」以前的記憶。在中國大陸,我曾經看過劉長瑜、寇春華、蕭潤增、張曼玲等演的京劇春草闖堂》,那時劉長瑜扮演的春草,給人的印象可以用「閉月羞花,沉魚落雁」來形容。

半個多世紀已經過去,由於經歷過中共政治運動的蹂躪、專制獨裁製度的制約,開始嚮往自由、民主,以及見證了中共「六四」屠殺民眾,江澤民政治流氓集團迫害善良的法輪功,使我看清了中共的邪惡本質,決定背井離鄉,浪跡天涯。所以此後我沒有機會再看此戲。最近在海外,又在網路上看到青年演員耿巧雲、呂昆山、徐暢、顏世奇等人演出的錄像視頻,在感到驚喜之餘,想到可能如今的年輕人,不瞭解戲劇的創作過程,因此想寫一篇介紹短文,以普及京劇知識。

京劇演出劇本,有許多是根據歷史記載,或歷史名著裡的故事編出來的劇本。也有源於神話傳說編的劇本,但是也有文人創作出來的劇本,例如《紅鬃烈馬》等。

我在以前寫的文章中,曾經談到給梅蘭芳寫劇本的劇作家有齊如山、翁偶虹等,給程硯秋寫劇本的劇作家有羅癭公,給荀慧生寫劇本的劇作家有陳墨香等。這京劇《春草闖堂》劇本,是依據歷史故事嗎?它是如何誕生的呢?劇本作者是誰?且聽我慢慢道來。

這《春草闖堂》故事沒有歷史事實根據。它是經過多人的創作、再創作,依靠集體智慧,不斷完善而形成的舞臺故事。

在清朝末年,上海書局曾經用石版印刷,出版了一個劇本,名字叫做《鄒雷霆》,作者佚名。原劇本劇情曲折繁瑣,鄒雷霆是這個劇中的中心人物,他被描寫成為一個英雄救美、結交俠客、與漁女私訂婚姻、因打死尚書兒子吳獨做過大牢,被江湖俠客救出後,又打虎救駕的傳奇人物。劇本是以鄒雷霆得到「福報」結尾,即皇帝封鄒雷霆為兵馬大元帥,送匾,丞相只好將女兒與鄒雷霆婚配,鄒雷霆成為一夫二妻。這個劇本原為福建地方戲劇種莆仙戲演出本。當時劇中,有與鄒雷霆私定婚姻的張玉蓮上京尋夫的情節,而沒有春草這個人物。劇中的闖堂戲,闖堂者是相府的老僕人李用。

在1957年左右,劇作家陳仁鑒將《鄒雷霆》改編為《春草闖堂》,作為莆仙戲演出本。1957年還有一個人叫柯如寬,也曾將《鄒雷霆》劇本改編為《李閣老認婿》,作為福建地方戲演出劇本。戲中增加了一個丫鬟叫春花。

陳仁鑒,是一個經驗豐富的、多產的劇作家,他改編成的《春草闖堂》,不但有了丞相獨生女的貼身丫鬟春草,並且強化了春草的戲,刪去了舊戲本一些不必要的故事情節,也增加了與其相關的配角的戲。此時,將原劇本中的鄒雷霆改名為薛玫庭。戲的主角讓位與丫鬟春草。這時,這齣以春草為主角戲的喜劇框架已經定型。作家老舍看過這齣莆仙戲後,曾在1962年寫詩稱讚,我根據一絲記憶找到了這首詩。這詩曰:「可愛莆仙戲,風流世代傳。弦歌八百曲,珠玉五千篇。魂斷團圓後,神移笑語前。春風芳草碧,鶯囀艷陽天」。

在1963年,中國大陸舉辦了首屆戲曲編劇講習班,工作人員鄒憶青讀了陳仁鑒的莆仙戲《春草闖堂》演出本,便將此劇本推薦給了他的老師--國家京劇院劇作家範均宏。範均宏看後認為此劇本已經比較成熟,決定將它改編為京劇演出劇本。在徵得陳仁鑒的同意後,由範均宏主筆,鄒憶青協助,改編成京劇劇本。因為改編劇本也是一個再創作過程,他們確定的改編原則是錦上添花,就是說既保留原劇本的精華,又要推陳出新。經過了一番增、刪、改、易加工,就這樣,對莆仙戲《春草闖堂》戲演出本改編後,加上演員的創造性表演,音樂唱腔設計、服裝設計,舞臺設計效果等各方面配合,就形成了一齣整體協調一致的、完美的京劇喜劇。

京劇《春草闖堂》,既突出表現了丫鬟春草的正義、善良、機智、果敢,又抨擊了趨炎附勢、老姦巨猾的昏官。此戲主題突出,人物性格鮮明,故事情節引人入勝,真是演員演的帶勁,觀眾看的過癮。

現在我們看到的京劇《春草闖堂》,劇情大意是:

丞相李仲欣的獨生女兒李伴月,在丫鬟春草陪同下,上華山進香。吏部尚書之子吳獨在家丁簇擁下到華山遊玩。吳獨到遇正在下山的伴月主僕二人,見李伴月貌美,上前糾纏。被義士薛玫庭解危。伴月欽佩薛玫庭武藝高強見義勇為,感恩不盡。主僕二人在薛玫庭護送下山後告別而歸。薛玫庭繼續趕路,在山腳又遇到吳獨在搶掠漁女,薛玫庭再次打抱不平。搏鬥中吳獨殺死漁女。薛玫庭徒手與持刀的吳獨搏鬥,吳獨不敵,在倒地時被他的刀扎死自斃。這時被巡邏的王守備與差役撞見,薛玫庭為避免連累他人,主動跟隨差役到府衙投案自首。

伴月思念薛玫庭解救危難之恩,欲在錦絹上刺繡詩文,命春草去街上買金色絲線。在街上,春草見薛玫庭被衙役綁赴府衙。春草關心薛玫庭的安危,向王守備打聽消息,因情況緊急,春草顧不得回府稟報小姐,尾隨到府衙,見知府胡進正升堂。吳獨母親楊夫人仗勢欺人,當堂強迫知府下令要將薛玫庭杖斃。春草救人心切,闖入公堂,阻止行刑。

胡進質問春草,春草靈機一動,謊說薛玫庭是相府姑爺。在公堂上楊夫人逼刑,縣衙又不敢得罪丞相,正左右為難,暫將薛玫庭收監。胡進懷疑春草有詐,令春草帶領他前往相府詢問真假。上路時知府胡進乘轎,春草步行。路上春草故意磨蹭思考對策,春草推說走不動,胡進急於拿到證據了案,就將轎子讓予春草坐,他隨後步行。春草坐上轎子故意令轎夫加快速度,把胡進甩到後邊。春草提前一步到達相府,春草勸說伴月為救薛玫庭認親。在胡進追問下,伴月迫於情勢緊急,在春草示意下含糊點頭應承,胡進信以為真。胡進寫信,令王守備送信進京向丞相邀功。伴月得知消息,急忙帶春草去京城面父。

李仲欣收到王守備送來的信,責怪女兒越禮妄為,他慾斬草除根,給胡進寫了一封回信,想殺人滅口,令王守備貼身攜帶書信速回。春草對此信有疑,她與小姐商量對策。設計將王守備身上的信誆到手,只改兩個字,就救了恩人薛玫庭。

胡進見丞相回信大喜,於是將薛玫庭作為貴婿,大張旗鼓地一路陪伴他到京完婚。此舉轟動朝野,京城和各省官員紛紛送禮道賀,太師和老太監得訊,報與皇帝知曉。皇帝信以為真,於是頒詔,令即日完婚,並賜御匾令太監護送抬來賀喜。李仲欣被突如其來的賀喜同僚們搞懵,不知所措,先是恐懼,怕胡進送來的是薛玫庭的首級,在見到胡進送來的是活人後,更不解其故。經春草告知,說小姐和薛玫庭都同意這門婚事,李仲欣才一塊石頭落地,他又恐怕犯欺君之罪,只好將錯就錯,聽任伴月與薛玫庭在老太監主持和太師等眾官員見證下完婚。

京劇《春草闖堂》由中國京劇院青年劇團首演,時間是1963年,由劉長瑜扮演春草,演出地點在北京。1979年曾赴香港演出,1983年劉長瑜因為演此劇榮獲《中國戲劇》梅花獎。1993年5月曾到臺灣演出此劇。

記得在50年代,我還看過一齣以旦角為主的京劇喜劇,叫《三不願意》,是屬於「下裡巴人」那類的粗俗劇作,現在此戲已經不能登大雅之堂,所以幾乎絕跡。而京劇《春草闖堂》,我認為應當是「陽春白雪」一類的佳作。自此劇問世以來,連續上演時間已經超過半個世紀,成為中國京劇院的傳統戲,50多年一直上演不衰,我認為其中主要原因有以下幾點:

原因之一是此劇,劇本編的好。此劇劇中人物,生、旦、淨、醜、末各類角色都具備,例如李仲欣是老生,薛玫庭是小生,春草是花旦,李伴月是青衣,楊夫人是老旦,漁女是旦,徐太師是淨,胡進、吳獨、王喜、王公公是醜角,漁夫末角。戲中每一個人物,都有演員施展自己才華的創作空間。全劇劇情緊湊,人物性格鮮明,一環扣一環,引入入勝。如春草吃透了小姐的心思,即:伴月對薛玫庭既感激又恩愛,所以才大膽的為撮合他們,在其中週旋。春草這個角色就像《西廂記》中的丫鬟紅娘,既精靈又可愛。劇中利用李仲欣既疼愛女兒又不敢犯上的心理,劇情既展現他的矛盾心理狀態,又在給胡進的信中揭示了他的自私。這封信的內容和小姐改信,也體現了編劇陳仁鑒的創作妙筆生輝。李仲欣寫的是「老夫不許他乘龍,首付京都來領賞」,意思是說他不是我的女婿,你把他處死,提著他的人頭來京城領賞。經小姐伴月之手,僅僅改動兩個字,意思就滿擰,成了他本來就是我的乘龍快婿,你把他送到京城來完婚、領賞。結果不但保住了薛玫庭的性命,而且成全了他與伴月的婚姻。怎麼改的呢?就是把「不」字添上兩筆,改為「本」字;把「付」字添上三筆,改成「府」字。陳仁鑒這樣編劇的靈感,來自他看書多,在《隋唐演義》中有段小故事,李密寫給徐懋功的信中有「不赦南牢李世民」之句。徐懋功和秦叔寳偷梁換柱,將其中的一個「不」字改成了「本」字,就救了李世民。陳仁鑒就把這個改字救人典故,移植到他的改編劇本中來了。在京劇《春草闖堂》中,李仲欣寫給胡進的原信,全文是:「來書一幅意重重,稱道薛生當世雄。漫訴人傳是我婿,老夫不許他乘龍。首付京都來領賞,陞官預宴好酬功。案情重大須明決,休在依違兩可中」。

其二,胡進這個丑角,戲演的活靈活現,揭露昏官的醜陋。在我看來,也有借古諷今的寓意,因此迎合了當代中國大陸人民反對貪官污吏為非作歹的心理。

其三,此戲在保留原莆仙戲劇本的藝術特色和精華的前提下,勇於創新。例如京劇傳統的花旦,一出場,總是手拿扇子或手帕。而此戲引進了傘舞。華山進香一場戲,春草出場,在「南梆子」音樂伴奏下,她手拿花傘上場,在賞景樸蝶時,邊唱邊舞。又比如,莆仙戲《春草闖堂》中雖然有抬轎表演,但京劇《春草闖堂》的轎子舞,是借鑒豫劇和舞蹈動作而創作的,雖然舞台上的演員的表演難度很大,但是給人以既有趣又緊張,又協調一致的印象,演員的舞蹈,猶如真實的轎子在起伏不平的山野道路上行進。

其四,就是京劇《春草闖堂》演員的化妝、頭飾、服裝設計、表演都很美,唱腔設計的好,舞臺佈景簡潔,有寓意等。唱,例如《闖堂》一場戲,「薛公子他本是相府東床」那段西皮流水,唱詞是「薛公子他本是相府東床,與小姐訂婚緣未拜花堂。老相爺千挑萬選才選上,早晚必中狀元郎,。今日公子把華山上,路見不平把人傷。我小姐聞報心難放,小春草奉命闖公堂。公子仗義應嘉獎,吳獨作惡死也應當。漫說你敢施刑杖,只要你動一動,傷一傷,惱怒了老丞相,管教你摘掉烏紗,脫去紅袍,交出金印,罷職丟官無下場。話已說完不多講,任憑尊便,你要細思量」。這段唱腔,在胡琴伴奏下,節奏明快,既說理,又動聽。春草邊唱邊表演,動作既嚴肅,又活潑。又比如服飾,看戲,常言道「外行看熱鬧,內行看門道」。我特別注意這齣戲的戲劇服裝設計。京劇戲劇服裝要求嚴格,什麼身份的人穿什麼服裝,是有嚴格區分的,京劇服裝種類大致分為蟒、靠、褶、帔、衣。這齣戲裡都有,而且比傳統的戲劇服裝設計、製作的更精美,更人格化了。

最後,應當指出的是,能演此劇的優秀青年演員層出不窮,後繼有人。最早演春草的劉長瑜現在已經是77歲的老人了。劉長瑜10歲時上戲劇學校,當年師從荀慧生、雪艷琴、李玉茹、童芷苓、俞振飛等,她的藝術特色是:雖然她屬於荀派,但她能廣泛吸收其他老師的所長(chang),形成自己獨特的藝術風格。她青衣、花旦、刀馬旦都精通,扮相俊美,嗓音清脆,吐字明快,表演真切,特別是唸白京味十足。她演《春草闖堂》和《紅燈記》時才20多歲,正是年輕人時。劉長瑜曾說,她一生有幸能遇到《春草闖堂》這樣一個適合自己的劇本。現在我看的視頻,繼承她演春草的演員是耿巧雲、陳靜、管波。她們中就有劉長瑜帶過的研究生和國家一級演員。她們嗓音甜潤,扮相俊美,做工活潑瀟灑,唱腔委婉纏綿,擅長人物刻畫,具有濃郁的荀派風格。劉長瑜的弟子還有不少,例如呂慧敏、張佳芳、張譯心等,其中呂慧敏、張佳芳也是國家一級演員,他們都能演出《春草闖堂》中的春草。可以說中國京劇院的一、二、三團人才濟濟,這三個劇團都能夠演出《春草闖堂》。

責任編輯:李雲飛 来源:看中國專欄

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