二十世紀40年代的張愛玲，對於她的生活，她的才華向來有頗多的爭議。然而張愛玲是真正理解服裝的女性，她不僅熟悉中國近現代服裝變遷，也懂得服裝的色彩搭配和服裝美的內涵。張愛玲在文壇走紅的同時，她的服裝也引起了社會上的普遍注意。
這個當時被稱為「那個愛奇裝炫人的張愛玲」，就是喜歡穿著翻老箱子翻出來的清末服裝，配一個典型的西洋髮型，不怕人地到處走……
有幾件為時人熟知的逸事：
為出版《傳奇》，她到印刷所去校對稿樣，整個印刷所工人會停下工作，驚奇地看她的服裝。
她到好友蘇青家做客，整條裡弄為之震動，她在前頭走，後面跟著一大群孩子，一面追，一面叫。
其次她參加朋友的婚禮，穿了件自己設計的前清樣式的繡花襖褲去道喜，整個婚宴的注意力都集中在張愛玲身上。
她將《傾城之戀》改編成話劇，為上演之事找柯靈幫忙，柯靈約了著名劇團主持人周劍雲。周為戰前明星公司三巨頭之一，交遊廣泛，一見之下也不免拘謹，張愛玲的文名和她那身打扮不免令人生怯。張愛玲的服裝是什麼樣子的？據柯靈介紹，那是一襲擬古式齊膝夾襖，超級的寬身大袖，水紅綢子，用特別寬的黑緞鑲邊，右襟下有一朵舒展的雲頭——也許是如意。長袍短套，罩在旗袍外面。《流言》中附的作者相片就是這個款式。
張愛玲還通過做服裝來實踐自己的主張。在香港讀書時，連得幾個獎學金，省下點錢，便自選衣料，自己設計服裝。這件衣服她弟弟張子靜曾見過，是一件矮領子的布旗袍，大紅底子，上面印著一朵一朵藍的白的大花，兩邊沒有鈕釦，領子下還打著一個結子，袖子短到肩膀，長度只到膝蓋。張子靜問她是不是香港最新樣子，張愛玲笑道：「我還嫌這樣子不夠特別呢！」
有一次，她又從香港帶回一段廣東土布，刺目的玫瑰紅上印著粉紅花朵，嫩綠的葉子，印在深藍或碧綠地上，是鄉下嬰兒穿的，她在上海做成了衣服，自我感覺非常之好，「彷彿穿著博物院的名畫到處走，遍體森森然飄飄欲仙」，這自然可以「完全不管別人的觀感。」
在上海，她又自己設計很多種服裝款式。她的女友炎櫻和她一樣會畫畫，有很高鑑賞力，往往兩人設計好就找裁縫做。她曾用祖母留下的一床被面——米色薄綢上灑淡墨點，隱著暗紫鳳凰，很有畫意——照炎櫻設計做了一件連衣裙，紫鳳凰圖案集中在裙的下擺和兩隻寬大衣袖上，極為別緻。她穿了參加1943年的遊園會，曾與日本影星山口淑子（李香蘭）合影留念，至今照片還收在《對照記》裡。
時至暮年，張愛玲雖早失去在服裝上驚世駭俗的興趣，但在一些場合下，她仍注意自己的服裝。莊信正夫人楊榮華說：「張愛玲很高，很重視儀錶，頭髮梳得絲毫不亂，淺底灑著竹葉的旗袍更是典型出色。」著名華裔女作家於梨華說： 「她穿一件暗灰薄呢窄裙洋裝，長頸上繫了條紅絲巾，可不是胡亂搭在那裡，而是巧妙地協調衣服的色澤及頸子的細長。頭髮則微波式，及肩，由漆黑髮夾隨意綰住，托住長圓臉盤……我不認為她好看，但她的模樣確是獨一無二（one of its kind）。」
在人們眼中，即使晚年，張愛玲在服裝上仍有她獨特的風格和品味，無愧於「旗袍麗人」。
這便是憂鬱女作家的小時侯,每個人的小時候都是無憂無慮的.
三十年代末,在海船上.
1946,8月.
1954年,香港的照相館.
1966年離開華盛頓前拍的.
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