《长春》扣人心弦，佳映娱乐总经理刘嘉明：“观众看了会被绑住。”（图片来源：看杂志/黄昱摄影)
首部代表加拿大角逐奥斯卡最佳国际影片的中文电影《长春》，订于4月7日在台上映，“撼动人心”、“充满感染力的杰作”是国际媒体《卫报》与《国家邮报》对影片的评述，影片在台由“佳映娱乐”发行。
佳映娱乐主要发行独立制片的电影，其中以法国电影为大宗，也曾发行被中国禁演的《天注定》，以及探讨香港现况的电影《十年》。此次发行《长春》（又名《长春事件》），佳映总经理刘嘉明表示，这是他长期关注社会议题脉络下，一个自然会发生的事。而影片本身除了极具议题性、动画创作的手法颇为新颖，制作品质、叙事的方式，人物情感的张力更是扣人心弦、引人入胜。刘嘉明以Sticky（黏）一词形容，他说：“观众看了会被绑住。”
让小众电影有一线生机
大学时代主修新闻，毕业后转攻电影的刘嘉明，一直很重视“可能影响社会，影响未来的关键议题”。刘嘉明1997年执导的《三十而立》，即是一部题材“反应生活的电影”；2005年创立佳映娱乐国际股份有限公司，主要发行与制作较具文化性，且正面、积极、鼓励人心的小众电影。
在影视红海的战场上，刘嘉明坦言，自己经营的是“相对最不稳定的那一块市场”，基本上是“对学习或者文化有一定兴趣的人”，也许只有3%到5%。但他希望这些“文化性强过商业性”的电影，在台湾能有一线生机。
他认为，一个健康的社会应该是多元的，各种声音能够并容，“即便再微弱的声音，依然被保障一个表达意见的可能性。”也因此，“如果佳映不进口，就不会有别人进口的电影”，便成为发行考量之一。
所幸，台湾人思想相对开放，愿意去接触新的事物。刘嘉明举法国电影的发行为例，台湾是全世界法国以外，发行法国电影最多的国家，“这方面体现了台湾人的一种性格，喜欢学习新的东西，接触新的东西，不同的东西。”也因此，尽管小众电影生存不易，佳映娱乐依旧认为有一线生机。
选片标准：品质、议题、价值
刘嘉明比喻发行商：“就像一个触媒，一个催化剂。我们就像蜜蜂一样，天天到处收集花蜜，希望它能够开花结果。”透过发行影片，犹如带着观众走一趟开花结果之旅。
发行中国知名导演贾樟柯的《天注定》，以及香港电影《十年》，都是在这样的思考脉络下所做的决定。《天注定》截至今日都无法在中国上映，刘嘉明说，当时他在坎城影展上看到这部电影，看完的时候，“有点惊讶得站不起来。”他说，当大环境在关注经济发展的果实时，贾樟柯在意的是在经济发展浪潮中，跌倒爬不起来的那些人。
《十年》内容涉及香港民主、人权、言论自由，以及在地文化遭受威胁的情况，被誉为香港未来的“预言书”，影片遭中共当局全面封杀。刘嘉明无奈地说，自己并非对政治特别感兴趣的政治动物，但是看到这些影片的时候，“我都格外的感动。”创作者的勇气跟决心，分外令人动容。
发行《长春》因此也成为一个必然，一个“自然会发生的事情”。《长春》记录的是一个21年前发生的真实事件，影片传递的是“捍卫言论自由、表达的自由”。刘嘉明强调：“这是一个很重要的事件，一个很重要的议题。”影片的价值在于“透过这样的方法，观众可以去了解原本可能并不了解的东西，它把一些材料、资源、讯息呈现出来，让人家去判断。”
《长春事件》电影海报。（图片来源：佳映娱乐提供）
长春事件必须被记录
《长春》的故事叙述2002年3月5日，中国长春市32个有线电视频道被盖台插播，播放了将近50分钟法轮功信仰在中国遭受迫害的真相内容，当时有超过10万市民看到插播影片。该事件震惊中共当局，事件发生后不到1小时即展开大抓捕，据统计有近5,000人遭非法抓捕，18位参与插播者受到酷刑甚而致死。
影片以动画及访谈形式，记录了此一事件。尽管插播事件极具新闻性与戏剧张力，但整个世界仿佛并不知道事件存在过。影片中动画的主要创作者，是中国知名漫画家郭竞雄（大雄），在其YouTube频道《大雄画里话外》中，他这么说道：“这件事情像一颗烟花一样，把这个城市照亮了，原以为第二天就会带来光明，但是它仅仅是一个灿烂的烟火，然后归于无声，依然消失在黑夜当中……”20年过去了，中国依旧是漫漫长夜。
观看《长春》时，刘嘉明再度被触动：“真实世界、真实人生里面，面对这种压力，恐怕不是一般人可以做得到的。”在中共高压统治下，插播者却敢于冒生命危险，用生命捍卫言论自由、表达自由。“是什么样的一种力量，让他们的信仰可以这么坚强，可以在面对这种政治迫害的时候不屈服？”
尽管事件与议题令人动容，刘嘉明坦言，做为发行商，发行影片还是要回归电影本身，“电影的品质是首要的考虑。”品质涵盖了所有的可能性：影像、故事、声音、制作水准等各种元素，是一个综合的比较。
“《长春》有黏度（Sticky），观众看了会被绑住。”独特的动画风格令刘嘉明“惊艳”，他说：“我认为这是一个非常大的特点，在过往的电影里面，我并没有看过这样的方法。很多电影会运用动画，可是《长春》的动画非常有它的独特风格。里面特别有一段用中国水墨跟中国文字的方法去带动剧情，我觉得非常惊艳，我觉得那并不容易，它可以把文字跟人物转换结合在一起，那个概念突破是满厉害的。”
郭竞雄是迄今为止唯一在美国市场做主流漫画的中国人。2006年，他在第33届法国安古兰国际漫画节（Angoulême International Comics Festival）上获得最高特别奖，该展览素有漫画界奥斯卡之称；2010年，第31届美国ICON漫画节，他获得“最受读者欢迎”与“特别艺术嘉宾”两项大奖。郭竞雄是第一个走向国际舞台的中国漫画家，也是首次在欧洲动漫展获奖的中国人。
试片效果很正面
《长春》议题严肃又“很耐看”，尽管自己已经被打动，刘嘉明坦言，试片时观众的反应，还是让他有点意外，“很正面，效果非常好，做动画的导演知道动画的高级度；做纪录片的导演发现，一部纪录片可以拍得这么耐看，很多讨论就出现了。”
台湾艺术大学多媒体动画艺术学系老师石昌杰，在脸书上推荐影片写道：“一部令人动容、值得深思的影片。”
YouTube频道《弥勒熊报》也分享了观影心得：“影片从第一幕开始，就深深的吸引住你，因为它采用一种3D建模的方式来拍，整个架构非常的完整……一镜到底的效果非常好，很引人入胜，而且制作水准非常的高，非常客观，把长春盖台事件完整的呈现。”
他还说：“从头到尾的叙述，没有诉诸情绪勒索、没有呼天抢地或者煽情，而是安静的，认真、正确、详实的还原事件的整个过程。”他形容：“非常的安静，非常的祥和，非常的平和。”
这份安静、祥和，揭露出无数观影人“无法忽视的真相”，促成了“满满的眼泪和无尽的反思”，以及无数的奖项，其中包括加拿大Hot Doc国际纪录片影展（Hot Docs Canadian International Documentary Festival）的“观众票选奖”、希腊塞萨洛尼基纪录片（Thessaloniki International Film Festival）影展“观众票选奖”、加州棕榈泉国际影展（Palm Springs International Film Festival）“最佳外语片奖提名”，以及加拿大提名角逐奥斯卡最佳国际影片。
坚持 让正的力量循环
静水流深！18年来，尽管娱乐电影蔚为主流，加上串流平台崛起，消费者观影习惯无形中被改变，刘嘉明与他成立的佳映娱乐，兀自带着一股倔强与浪漫，在非主流电影的市场上静默地挺立着。他深知在这个市场立足不易，支撑他的是比娱乐性更令他感动的价值，“我认为的价值在于你不去做，它不会发生。价值的创造就是在有限的资源里面，去把一件事情经过你的投入，产生最大的效果。”
《长春》导演杰森‧洛夫特斯（Jason Loftus）为加拿大纪录片导演，影片制作期间，他与华裔太太玛莎均承受来自中共的巨大压力，玛莎仍在中国的父母受到中共当局有关部门的“关切”，洛夫特斯与中国平台合作的游戏被下架；而漫画家大雄的家人也受到了警告。
但他们依旧坚持下来。洛夫特斯无畏地表示：“如果在自由的条件下无法讲出真相，我将来会后悔的。”
坚持成为必经之路。“导演们就坚持导演该坚持的，制片坚持制片该坚持的，戏院坚持戏院该坚持的，大家在一个合理、有规则的状态下营运，都还有一点机会。怕的就是这个规则不见了，那对于某一些片子，可能就会更困难。”刘嘉明这么注解。
因为创作者的坚持、发行商的坚持，这些独立影片不至于在时代洪流中被淹没，事件不会只是一个烟花。刘嘉明守着做为一个发行商的坚持，他认为要让正的力量能够循环，“如果我们相信社会上或者人世间，还有正道的力量，有这么一个正的力道的话，怎么样让一个正的东西做循环满重要的。”
“因为资源很有限，所以当我们拿一些资源出来的时候，希望它能够成为一个正的循环力量。看这个电影的观众，如果你认同它了，其实你就是在正的能量里面，助了大家一臂之力。”因为观众的助力，产生的“票房的价值”是最直接的，但刘嘉明也指出，“票房的价值并不是口袋满了，而是它鼓励我们可以继续去做更多这样的事情。”
