无名氏《正宫醉太平･讥贪财利者》
夺泥燕口，
削铁针头，
刮金佛面细搜求，
无中觅有！
鹌鹑嗦里寻豌豆，
鹭鸶腿上劈精肉，
蚊子腹内刳脂油，
亏老先生下手!
【注释】
醉太平：元人散曲（小令）正宫里的一个曲牌。
无名氏：指本篇作者未能知其姓名。元人小令中，属于无名氏的作品很多。这是一批在小令的创作和发展上作出了贡献，却连姓名也没有留传下来的作者群。
夺泥燕口：到燕子嘴里夺取泥巴。燕子筑巢时，口中衔泥，本来极少，却还要夺泥燕口，极言贪官污吏们搜刮无度。
刮金佛面：到佛象的脸上，刮取金粉。
鹌鹑嗉里：鹌鹑(读安淳)：鸟名，体形象小鸡，头小尾短，羽毛赤褐色，有黄白色条纹。嗉(读素)，俗称嗉子。
老先生：唐宋以来，对达官显宦称老先生。元代称朝官为老先生。这里是调侃语气，不一定专指大官僚，当是泛指一切贪官污吏。
【赏析】
清代文学理论家刘熙载，在他的《艺概》中指出：（这首小令）“篇意前后摩荡，则精神自出。”所谓前后摩荡，也就是前后矛盾激荡。刘熙载所说的“前后摩荡法”，也就是“矛盾修辞法”，矛盾修辞法被西方文论家称之为“矛盾语”，美国当代学者勃鲁克斯与华伦合着的《现代修辞学》中讲道：“矛盾语法是适用于诗的，甚至可以说是诗中无法避免的语言。”仔细揣摩一下，所谓矛盾修辞法，乃是指同一诗行或连贯的数行中，将正反矛盾的两种意念或情景组装合一，构成相反相成、相摩相荡的表现手法。
这首《醉太平･讥贪财利者》运用矛盾修辞法十分典型。你看：燕子口中衔泥极少，偏要向燕口夺泥；针尖上的铁本来不多，偏要向针头削铁；鹌鹑嗉囊里，能装得下几粒豌豆?寻豌豆却硬是寻到了鹌鹑的嗉囊里来了。鹭鸶腿上哪有精肉?搜刮肉食者，竟然向鹭腿开刀！这样，每一句的前后意念，都构成一对矛盾。按照一般常理，索泥的，去挖山；寻铁的，去开矿；收豌豆的，去下田；吃精肉者，去杀猪。但是，如果真的写成：“到山中，挖土和泥；开铁矿，铸炼铁器；豆田里，收割豌豆；杀头猪，好吃精肉。”——这样写，毫无矛盾，也就毫无艺术情趣可言了。
所以，相摩相荡，方无单调平庸之病；相反相成，才收挺拔警奇之功!法国十八世纪的伏尔泰，在他的《论美》中指出：“要用‘美’这个词来称呼一件东西，这件东西就须引起你的惊赞和快乐。”这首《醉太平》，运用矛盾逆折的手法，入木三分地讽刺了贪欲者，的确会引起人们的惊赞和快乐：嘻嘻地讥笑！
有人认为这首小令，在艺术上的最大特点是运用了夸张手法。不错，它有夸张的因素。但是，这种夸张与修辞学上的夸张是不一样的。我们通常所说的夸张例子，如：“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”“白发三千丈，缘愁似个长。”等等，它们都是对事物某一点之廓大。而“夺泥燕口，削铁针头……”显然与上面夸张的例句不同。所以，不应将它纳入“夸张”的修辞范畴，而应归属于“矛盾修辞格”中。
我们的现实世界，是一个矛盾的统一体。它有内，有外；有上，有下；有好，有坏；有丑，有美；有光明，有幽暗……文学艺术是客观现实的一种反映，矛盾修辞法也正是如此。古今中外运用这一手法的成功的例子很多，如王籍的：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”雨果的“一个可怕的黑太阳耀射出昏夜。”
马雅可夫斯基的名句：
空前的严寒，
烧着脚掌！
严寒怎么能烧着脚掌呢?似乎不通，似乎应该把“烧着”改成“冻着”。如果这么一改，诗句可就“化神奇为腐朽”了，就不能表达人们的那种特殊的严寒中的炽烈心态。
中国现代新诗里，运用矛盾修辞法的典型例子，可以举出臧克家的《有的人》。他的诗中有这样的句子：
有的人活着
他已经死了；
有的人死了
他还活着！
由于“矛盾修辞”手法运用得好，恰当地表观了一种十分深刻的思想见解，便能引人深思，咀嚼不尽。
这首元人小令，运用矛盾修辞法，集中而又典型，生动而又泼辣，算得上是诗歌艺术中的精品!元人小令也是神传文化！
