3月8日至5月18日期间，“新中国美术经典——再现收租院大型雕塑展”在北京炎黄艺术馆免费对公众开放，展出的103件真人大小的雕塑，栩栩如生地展示出过去地主剥削农民的主要手段——收租的全过程。这也是《收租院》继1966年首次在京展出后，时隔45年再度进京。
大型雕塑《收租院》创作于1965年，由四川美术学院雕塑系师生和四川民间艺人集体完成。在1979年中国第四届文代会上，《收租院》和《人民英雄纪念碑》被誉为新中国成立以来两大优秀美术作品。
2009年9月，《收租院》在德国展览。刘文彩的孙子刘小飞先生说，完全是为了政治目的而编造的产物，它不但违背历史事实，而且使得很多人惨遭迫害。
如何看待这个展览，有记者直接电话采访了人在四川的刘文彩的孙子刘小飞先生："首先他们是抹黑他人，完全是践踏人权的东西，根本就没有那些个东西！"
刘小飞说，这个展览根本就没有事实基础，他举例说，"摇风谷机的那个叫古仑山，他是我们家的长工。因为当初四川美术学院的人，也就是雕塑收租院的人，来找他，一看他体格很强壮，有劳动人民的样子，觉得他形象很好，就想把他扶起来，让他诉苦，会有很大的煽动性。结果古仑山不讲，他们就对他讲，说共产党毛主席把你解放了，分了田地，你翻身了，就应该来控诉那些地主老爷对你的剥削压迫。刘文彩过着奢侈的生活，你过着牛马不如的生活；他吃得山珍海味，你吃不饱。可是，他说，我在他家吃的非常好！后来又给他做工作，又说刘文彩是地主阶级，是坏人；你是贫雇农，无产阶级。你要起来控诉他，要诉苦。他说，你们明天就把我拉出去枪毙，我也说他是好人！结果就把他批斗、打，最后就把他定为刘文彩的狗腿子。这就是那个雕塑中摇风谷机的人。那中间涉及的还有几个长工，他们都说刘文彩是好人。有一个叫龙万福的，现在九十岁了还在干活。他们都讲刘文彩好。看到我去了，对我可好了！"
刘小飞说，展览使得很多涉及的人深受迫害，尤其是他们家族的人。"我们一家受的迫害真的是语言所不能够讲的，说不清的，写一本书也写不完的。多少年，这些东西，我们一直在受害。这些东西全部都是编造的东西，他们现在内部也承认是编造的了。"
去年，广州开了家1.5万平方米的“大租场”，一层是汽车类展示厅，几百辆各类汽车鳞次栉比；二层是家居类展示厅，家电、家具、灯饰等一应俱全；三层是消费类展示厅，医疗保健器械、钢琴、数码电子产品、奢侈品等数不胜数，还起了个挺温存的名字“邦家”。
这里不是大卖场，只租不售，应该说是个“大租场”。 这家店的董事长蒋洪伟声称，准备用2年时间在全国再开设50家旗舰店和50家中心店，让‘大租场’布满天下。
改变传统家居用品销售渠道，打造“大租场”的新模式……随着家居租赁公司的兴起，租赁耐用消费品成为都市“乐活族”的新时尚。业内专家评价，租赁行业的发展将是拉动内需的有效手段。
随着“邦家”租赁的红红火火，有些人看到了商机，纷纷打起了“大租场”的算盘。上周一川企“大租场”试图抢注“收租院”商标遭拒。剥削不是主旋律，人民当家做主，岂能正名地主。商标代理公司拒绝的理由是大地主刘文彩的“收租院”怎么可能会成为“大租场”商标？
有记者几次试图和刘文彩的孙子刘小飞采访商标事，始终未能联系上。
