苏州弹词主要流派(十二)(图)

作者:何奈天 发表:2010-08-12 15:46
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姚荫梅的传人中最得意弟子蒋云仙,蒋云仙继承了《啼笑因缘》的传统艺术,并有所发展和创造。

蒋云仙(1933年2月——苏州常熟人),原名蒋珊。蒋云仙5岁丧母,蒋云仙从小聪慧,读书勤奋,10岁时荣获全县学生演讲比赛第一名。因家贫而被迫中途辍学。抗日战争胜利后,蒋父为寻工作将家迁居苏州,借住于十梓街一个亲戚处。年刚14岁的蒋云仙,为替父母分忧,毅然决定去学唱当时已颇兴盛的苏州评弹。1948年,经人介绍投到钱锦章的班子里当艺徒。蒋云仙只能帮师母带孩子做家务,像个小保姆。经她再三要求,才让她在师姐们登台时去听书。年仅15岁的她,只能偷着学艺。蒋云仙还冒犯“女徒不准学三弦”的规定,独自偷学三弦,为了不被发觉,她就拿掉弦马,作无声弹拨。据老艺人回忆,“光裕社”一直不收女社员。抗日战争胜利后,“普余社”的钱锦章依仗势力,更把“普余社”併入“光裕社”,并由他任理事长。于是有了女艺人。

近一年时间蒋云仙竟学会了三弦、琵琶和说唱。四九年后,17岁的蒋云仙恢复了“蒋”姓,开始了自由从艺的日子。先后与刘美仙、朱少祥、徐丽仙等拼过双档,能熟练演唱各种流派唱腔。1951年蒋云仙拜“巧嘴”姚荫梅为师,再学《啼笑因缘》。她不仅学到“姚调”,更学到了这位“巧嘴”的风趣幽默、形容绝倒,特别是善用各种方言。在姚先生的指点下,蒋云仙逐渐形成了活泼风趣、轻巧多姿的书风,起什么角色像什么角色。蒋云仙善于学习一切艺术门类,她将电影话剧中的角色表演巧妙地移植到评弹中去,使老听众能从沈凤喜身上看到《天涯歌女》里的小红的影子。

蒋云仙擅长单档说唱,多调多用,被誉为“什锦唱腔”,善于模仿各地方言与说唱艺术,塑造的角色生动逼真、活灵活现。代表作为由民国鸳蝴派作家张恨水同名小说改编的长篇评弹《啼笑因缘》。

1986年,蒋云仙赴港参加第7届“布莱希特”戏剧国际研讨会。1997年赴加拿大和唐耿良联合演出。长期在加、美演出讲学,亦回国演出。蒋云仙在多市除参加演出外,还先后两次去多伦多大学东南亚研究所讲学,介绍苏州弹词的“说、噱、弹、唱、演”;又在加拿大中国专业人士协会和佐治布朗学院,为中外人士作表演。当地47电视台转播了演唱实况。

2002年7月,蒋云仙应美国国家博物馆之邀,参加由大提琴家马友友倡导的“丝绸之路”中美文化交流会,并在汉学家白素贞陪同下到提摩达大学讲学。后又顺道到纽约探亲访友,评弹迷们知道后均希望和她见面。蒋云仙弹唱了《将军逼婚》,让老听众们重温苏州评弹之美。她还表示:为了继续弘扬这一说唱并茂的中国民间传统艺术,除了持续演出,还要在美、加地区及台湾东吴大学等校讲学。

我是经常去听蒋云仙书,八十年代未的夏天,有个晚上我到大华书听蒋云仙说唱《啼笑因缘》。坐在书台上的蒋云仙,脸色红润,目光灵逸,神情淡定,体态雍容大方,穿着素雅秀丽,搭在三弦的右手上有颗硕大的翡翠戒指,在书台的灯光下闪光灿灿。蒋云仙手指拨弄弦线,台下立刻响起一片热烈的掌声,有些听客喊:“来一段哦!”,蒋云仙笑着冲着台下说:“大家的意思我明白,是不是要我开书前先唱一段哦?”台下就喊:“对,唱几声张调哦!”。蒋云仙笑嘻嘻说:“老听客,非常对不起,今天嗓子不太好,唱不了张调,改天再唱,今天我给大家讲一段前几天发生的一桩事情,这叫噱哦。”台下嘈杂声轻了,蒋云仙接着说:“前几天,我与几位评弹演员从外地演出回来,船到了公平路码头,大家把行李和乐器傢生搬下来放在路边等汽车。这时我内急要上厕所方便,你们是知道的,我是个大块头,人胖走路就吃力。我好不容寻到一爿厕所,进去方便,可是看厕所的小大姐不让我进去,非要先付两角钱才能进。我一摸口袋,一分钱也没有。我就向小大姐解释,小大姐就是死活不让我进去。后面蒋云仙与看厕所小大姐的对白就闹猛了,大家笑得气都透不来。(因为对话全是苏州方言,我就不写出来了。)蒋云仙语言的风趣、幽默和诙谐活跃了整个书场。了解蒋云仙的老听客都晓得,她讲的笑话或小故事透着弦外之音。

蒋云仙笑话讲完后,啪!醒木一震,顿时,全场静悄悄。随即,蒋云仙那泼辣辣无遮拦,底蕴十足的嗓音,一下子把满场听客的神思给收拢了。这嗓音很独特,似男声却女声,是上天的恩赐,妙极了。她的摹仿能力强,会说各地的方言。刻画书中人物非常细腻,象:樊家树、沈凤喜、何丽娜、关寿峰父女、陶福、沈三友、刘将军等人物,角色性格鲜明,惟妙惟肖。她甚至把《啼笑因缘》的几位主角高度概括:即沈凤喜——可怜,刘将军——可恨,关秀姑——可爱,樊家树——可取,何丽娜——可塑。蒋云仙确是青出于蓝而胜于蓝;并在“新、清、音、形、神”上做文章,确实把这部书说活说绝了!说书中,插科打诨,切中时弊,深受各个年龄层次听客的欢迎。

她的即兴表演,可以俯首就拾。她在表演王二秃子拆卸摆弄左轮手枪时,借着一把折扇,那手势眼花缭乱,一气呵成,手中无枪胜有枪,动作夸张有趣,滑稽可笑,把个王二秃子的匪性表演得淋漓尽致。场下,掌声暴起,哄堂大笑。

她的弹唱,三弦叮咚能唱“九腔十八调”,被誉为“什锦唱腔”。。她的吴语乡音,不梗不糯,韵味可人,那种外地人称谓的“嗲腔”在她的表演里可说是痕迹不露。她还有一个出了名的弹唱——“旧货摊”,简直绝了!(指老北京天桥的旧货摊。)

“到底哪哼桩事体——下回继续!”醒木一震,就像关门,蒋云仙结束了表演。听客们,意犹未尽,还坐着,一脸的开心。我目送着蒋云仙去到后台,不免感叹,名不虚传啊!出了大华书场,走在弥漫着朦胧月色的小巷里,我心里还在发笑,亏伊想得出来哦。

八十年代初,蒋云仙收潘莉韵为学生,为《啼笑因缘》这部弹词增添了新的风采。

潘莉韵(1939—台湾人,高山族)弹词女演员。16岁拜侯莉君为师,次年与赵稼秋拼档演唱《啼笑因缘》等长篇。1958年加入苏州人民评弹团,1979年后,又先后与王如荪、薛君亚合演中篇《秋海棠》。未婚夫是上海人,1981年潘莉韵出嫁到上海,后转入上海黄浦评弹团。潘莉韵书路宽,演唱不同书性的长、中、短篇均能胜任,说表弹唱和起角色都以活翻见长。所唱“侯调”与其师形神皆似。可以看出,潘莉韵最初学俞调时曾下过苦功夫。

潘莉韵拜蒋云仙为师,继续学唱《啼笑因缘》。此时蒋云仙已年过花甲,潘莉韵的加入成为女双档。《啼笑因缘》人物中的年轻女子唱腔均有潘莉韵来担当,而且潘莉韵所唱的“侯调”曾得到过侯莉君的真传,更加刻画出年轻女子,哀怨、凄苦、愁思的鲜明性格。

在此插一句,王如荪、薛君亚、潘莉韵合演的中篇评弹《秋海棠》,是王如荪重新整埋加工,又浓缩成四档书的中篇评弹。《秋海棠》这部书很少有人表演,是弹词皇后范雪君(原名王凤燕1925~1995)的看家书。王凤燕四岁过继给评话响档范玉山做螟蛉女。十三岁登台献艺,十六岁独放单档,取艺名范雪君。由于她才貌出众,为听人客欣赏,很快就名扬书坛。她根据《申报》连载秦瘦鸥的小说《秋海棠》,请评弹作家陆谵庵改编成弹词。在演出实践中,不断加工提高。成为其独门看家书。

后来范雪君嫁给了商界“绒线大王”之子邓镜澄,五十年代初绝迹书坛,息影家居。1957年移居香港,生活趋于平淡,晚景恬然。

蒋云仙又收了,苏州评弹团年轻弹词女双档魏含玉、候小莉为学生。候小莉前文介绍过,她是侯莉君的小女,是众多唱“侯调”中的佼佼者。候小莉嗓音甜美,条件更胜候莉君一筹,故大有青出于蓝而胜于蓝之势。

弹词女演员魏含玉(1949-江苏苏州人),魏含英之女,魏钰卿之孙女。1965年毕业于苏州评弹学校,曾参加评校演出队,1969年加入苏州市评弹团。后拜蒋云仙为师学《啼笑因缘》,并与侯小莉拼档演出。还说过《二度梅》、《洞庭圆》等长篇,说表口齿伶俐,台风大方。擅唱“马调”,并吸收“翔调”某些音乐因素有所创新。

魏含玉、候小莉家学渊源,弹唱基础扎实,加上个人的努力,所以她们说唱的《啼笑因缘》,在听客中有较好的口碑。特是弹唱“金钱害煞世间人”樊家树的唱篇。樊家树南归回京,沈凤喜已被逼嫁刘将军。樊、沈在先农坛见面时,沈以四千元支票酬樊。樊悲愤之余,撕却支票,痛骂金钱万恶。

樊家树(唱):支票一张四千整,多蒙太太赏赐恩。一笔一划刘与沈,两姓相联钱结成。谁料金钱魔力大,你也能欺人坑人害煞人,金钱害煞世间人。有了你强盗称王施暴行,魔鬼会当菩萨敬。有了你昔日知音今绝交,情义抛向九霄云,金钱害煞世间人。为了你国格人格有人卖,良心爱心碾作尘。为了你万千许诺不作凭,还认贼为亲甘沉沦,金钱害煞世间人。为了你心肝好比铁石硬,有情人转身顿作无情人。金钱啊金钱,我骂你神通广大将人骗,我骂你毒焰熏天罪孽深,金钱害煞世间人。我骂你买得人心能万变,我骂你教人贪心昧心黑了心。千遍骂万遍骂,也难泄心中一腔忿,金钱害煞世间人。金钱啊,你欺我辱我我头不低,我含笑将你撕得碎纷纷。

唱词中反复出现“金钱害煞世间人”句的大段叠句唱腔,魏含玉高亢激越、酣畅淋漓,无情地咒骂了“金钱害煞世间人”。给听客留下了难忘的印象。

九十年代后期,魏含玉淡出书坛,现已定居香港。不过,她时常还回来客串。

姚荫梅、蒋云仙、潘莉韵、魏含玉、候小莉参加了1981年二月份的“苏州评弹会书”。

姚荫梅、蒋云仙参演节目《啼笑因缘•旧货摊》

魏含玉、候小莉参演节目《啼笑因缘•上公馆》

王如荪、薛君亚、潘莉韵参演节目《秋海棠•一折》

(未完待续)

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