我从未看麦可‧杰克森的摇滚音乐会，但仅从他去世后各大电视台反复播放的他的演唱片段，就可以看出他的确是个相当有才华的流行乐歌手，更是个出色的舞蹈家。在舞台上，他那种热情奔放、淋漓尽致地展示出的充满想象力的自我，实在是极富感染力。舞台上的他，是艺术家的杰克森，是真正表现他内心深处那个自我的杰克森，是那个他想成为的自己。所以在舞台上、艺术中的他更真实。这个世界上恐怕没有人能够完全成为那个他想成为的自己，艺术家尤其如此。而成功的艺术家，想在生活中做一个自然、本色的自己，就更加倍地难。麦可‧杰克森则是一个在艺术中尽情地表达了自我，但在生活中却完全手足无措、从来没有找到自己的极端典型。
虽然没有看过杰克森的音乐会，但十多年前在电视上看到的一个对杰克森的采访却记忆相当深刻。因为那天我得了一生中最严重的一次感冒，发烧40.5度，被送进哥伦比亚大学旁边的圣鲁克医院急诊室，可那天急诊室里的人们关注的不是病人，而是电视上那个穿红衣服的杰克森。无论病人还是家属，大家全都盯着电视屏幕。这就是欧普拉温芙瑞1993年对杰克森的那个采访。那是杰克森在拒绝媒体采访十多年之后，首次主动上美国收视率最高的脱口秀节目。这个采访事先已被大肆做广告，所以吸引了无数人的好奇。我在病床上打着点滴，从头到尾看了这个采访。
越大的明星，越被舆论吓破胆
之前已在电视宣传中看过他的音乐会片段，对这个大明星激情的歌声和既强劲有力、又流线分明的舞姿已经有很深的印象，现在忽然面对这个羞涩、操着比一般女性都更柔和、缓慢，且细声细气的女声的杰克森，着实吃惊不小。当时就有一个强烈的感觉，这是一个很不健康、很不正常，也很可怜的巨星。
欧普拉的关键问题集中在麦可‧杰克森是否漂白皮肤，是否面部整容，是否对自己出身的黑人种族有偏见等等。他对这些问题的辩解实在尴尬。他何苦要让自己陷入那种尴尬？作为一个艺术家、一个全球最著名的歌星，他为甚么不活得潇洒一点，对人们的议论耸耸肩：请去关心那个舞台上的我吧。遗憾的是，他太在意人们的议论，更没有得罪大众的勇气。结果是越解释越一团糟，越解释越让人质疑。
事实上，杰克森的错误不在整容或漂白皮肤（如果真是漂白，而不是他自己声称的皮肤病的话），尽管这些让他变得很不自然、越弄越难看，引起很多人反感。但他有这个自由。来自黑人的批评主要集中在他换皮肤是因为他不喜欢自己的种族。这也或许是真的，从杰克森两次婚姻都选择白人女性，他的三个孩子都是金发碧眼的白人（基本被断定不是他亲生）这些事实来看，他很可能就是不喜欢自己的种族，只是他没有胆量说出来，不管他是多么大的明星。或者是明星当得越大，越被公众舆论吓破胆。
不允许你抛弃的民族最虚弱
一个人完全有权利不喜欢自己出生的那个种族（尽管以种族划分人类是很愚蠢的），但在当今这个世界，除了白种人以外，其它任何种族，都不允许你说不喜欢自己出生的那个种族。如果你说了，如果你是个名人，你那个种族的人就会把你吞了。有无数像美国总统欧巴玛这种黑人和白人的混血，他们只能说自己是黑人，根本不敢说自己是白人。他们明明是一半、一半，但你找不到任何一个这种混血的名人，敢说自己是白人，或者强调他就是混血，既是白人，也是黑人。亚洲人和白人的混血敢不敢声称自己是白人呢？还没见过这类名人，很难说他在亚洲人面前有没有那个胆。
其实，任何一个不允许你抛弃它的民族都是最虚弱的。任何一个你刚做出点成绩，就急于宣称你是他们种族一份子的民族也是虚弱的。如果哪个白种人做了甚么出色成绩，得了甚么诺贝尔奖，不会有人宣称他是「我们白人的一份子，是白人的骄傲」。不敢，更不需要。如果一个白人要宣布蔑视自己的种族，其它白人只会耸耸肩。他们强大，不在乎被任何人物抛弃。从这个意义上说，生在任何一个不允许你抛弃它的民族，都是个人悲剧。只不过很多人意识不到，反过来成为不允许别人逃离的压迫者。
没有人可以have it all
对于杰克森来说，无论他内心是怎么想的，他都被迫成为种族认同的牺牲品。这里的主要责任不在他，而在外界。他的错误不在于心仪哪个民族，而在于他拒绝长大，拒绝走向成年。
五岁已经成名的杰克森，童年时代实在令人喜爱。人们的确希望他永远是那个阳光、快乐、又会唱又会跳的小麦可。但毕竟他得长大，其实他自己比他的任何歌迷都痛恨长大。他强调自己由于唱歌、成名，没有和其它孩子一样有一个无忧无虑、尽情玩耍的童年。但事实上，他喜欢沐浴在人们对「小麦可」的赞美、欣赏和怜爱中。
他只抱怨自己「苦」的那一面，却抹掉了自己「得意」的那一面。欧普拉当时应该问他，如果让你选择和其它孩子一样玩，却没有当年和今天的成功，你要哪个？他肯定要今天的成功，如果他诚实的话。事实上他比任何其它人都更看重这个。你看他那么沉醉于歌迷见到他时的尖叫，那么在意别人对他的看法，如果没有成功、成名，有人关注他吗？
想成功、想得到人们的赞赏绝对没错，这是人与生俱来的规定性之一，错在他想「全得」。这其实是绝大多数人的通病。成功者抱怨失去太多常人的生活；不成功者抱怨，柴米油盐、老婆孩子毁掉了我这个天才。事实上，没有人可以have it all。想全得，不仅不可能，也不会幸福。杰克森就是最最典型的一个。
自己和公众的双重牺牲品
杰克森成年以后，沉溺于那种「失去童年」的臆想，于是怂恿自己做永远长不大的彼得潘的梦，而且要把这白日梦变成现实，弄一个孩子乐园（Neverland），带一帮孩子去玩，做舞台下面的秀。结果弄巧成拙，两度被他关照过的孩子告性侵犯。
法庭已判杰克森无罪。我个人也倾向认为杰克森不是恋童犯。我相信他真的很喜欢孩子，他的确没长大，有童心的那一面，同时又有艺术家单纯的一面。这也是为甚么他和伊莉萨白‧泰勒很要好的原因。泰勒就是那种结了八次婚也没长大的小丫头。两个没长大的成人在一起，大概会感觉很自在。在现实的成人世界，杰克森格格不入，不知该怎样举止。但在孩子们中间，他是自在的。但与此同时，他又有给大众作秀的一面。他愿意秀给大家看，他是一个长不大的孩子形象。所以他说：「我就是彼得潘。」
但他不是，他长大了，他是成人了。无论人们多么喜爱那个童年、少年的他，今天人们都不会再把他当孩子。于是冲突开始了：在现实生活中，大众按常人要求他，他不是常人；大众按成人要求他，他也不是成人。于是他成为自己和公众的双重牺牲品。或者说，他是「水能载舟，亦能覆舟」的典型例子。
身价数十亿巨星的脆弱
杰克森死后被媒体称为「地球上最著名的人物」。这并非夸张，世界上无数人不知道美国总统是谁，但知道麦可‧杰克森。即使当上全球最有权力的美国总统，前呼后拥、警察开道的日子，最多也不过八年。而这八年还得不断被全世界的各种人骂，也不会遇到被粉丝包围、尖叫的情形。而麦可‧杰克森，则是四十多年，几乎一生都是在众星捧月的环境中度过。在如此盛名之下，他能有正常心态的话，那就真的是一个超人了。可惜他不是。
他希望在舞台下人们把他当正常人看待，但他自己却不按常规行为举止。舞台上，他是中心，他是王，他怪异的服装是他令人眩晕的舞姿的一部分；但舞台下他还想继续当「王」，把自己打扮成童话中的国王的样子，谁又会用正常眼光看他呢？
他拒绝长大，和孩子们瞎闹，可能都不懂得成年男人和未成年孩子应该交往到哪一步。被人告到法庭，才傻眼了。如果他喜欢孩子，就像后来那样，自己生，或领养几个，在自己私人领域享天伦之乐就是。但他却招来那么一大堆孩子（这里明显有很强的作秀意图），甚至跟那些孩子亲密到让他们进自己卧房的程度，他似乎根本没意识到作为一个身价数十亿的巨星的脆弱之处：各种人随时可能跟他打各种官司。即使不打官司，他也一直被那些周围亲近的人觊觎财产。他的不成熟，也导致他虽然巨额收入，却又巨额负债，从来都是入不敷出。
镁光灯下最耀眼的，往往最不开心
一个四、五十岁的人，拒绝长大，拒绝走向成熟，于是就成了怪异。当社会大众对那些怪异挑剔，并刻薄地批评的时候，他又完全受不了。他神经太敏感，承受力太脆弱，又太顾忌大众形象。于是他的日子痛苦不堪。
虽然每一个人都在某种程度上是外人看法的牺牲品；顾忌外界评价谁都难免，但让那些东西左右了自己，就等于自愿成为「别人看法的奴隶」、「舆论的奴隶」。名声越大的人，往往越容易成为这种奴隶，演艺界人士尤甚。所以那些镁光灯下最鲜亮耀眼的，往往是最不开心的。杰克森这个全球一号名人，就是最最典型一个。
这几天看有关杰克森去世的各种报导，我一直在想，如果他能把精力全放在舞台上，把台上、台下划一道清晰的线，别做那些和艺术无关的秀，别那么在意大众对台下的他的看法，放弃那个「失去童年」的臆想，容自己心灵成长的空间，那么在二、三十年内，这个地球上仍会有他优美旋转的舞姿。跳舞永远累不死他，在飞溅的舞步中，他永远有年轻的生命。他是被自己压在身上的枷锁害死的
(文章仅代表作者个人立场和观点)
来源:《看》杂志第41期
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