韓國電影《寄生蟲》獲得奧斯卡獎（圖片來源：Matt Petit - Handout/A.M.P.A.S. via Getty Images）
【看中國2020年2月15日訊】原本，今天看奧斯卡，我全程都是一副「哦」的表情，小金人都是意料之中的作品在領。
直到，奧斯卡把最佳原創劇本和最佳國際影片給了《寄生蟲》後，又把最佳導演和最佳影片也給了《寄生蟲》，我張大嘴巴，發出了這些天最響的一聲「啊」。
當然，幸福的是韓國電影，我們什麼都沒有，唯一出現在領獎臺的中國名字還是個企業家，《美國工廠》獲得最佳記錄片時，導演說了一句：感謝曹德旺。
在近百年的奧斯卡歷史裡，《寄生蟲》是第一部獲最佳影片的非英語電影，也是近半個世紀以來，同時獲得戛納和奧斯卡最佳影片的電影，真．有生之年。
我記得《寄生蟲》在中國網盤上映那會，有網友憤憤不平，說拍的太誇張，明顯是在黑韓國。可就在剛剛，韓國總統文在寅在推特發文祝賀《寄生蟲》，還表示：
今後，韓國政府將進一步為廣大電影人提供能夠盡情發揮想像力，並且沒有顧慮地製作電影的環境。
文在寅這句話，可真是羨慕死人，你要知道，我最近在視頻網站看個《想見你》都是刪減版的。
事實證明，很多事情不是遮住了，它就不存在了，一旦爆發，那就是人人買單，人人皆代價。
我自己也喜歡《寄生蟲》，但這種「王炸般」的讚譽還是過了，在我看來，至少最佳影片和最佳導演裡，有一座該屬於《愛爾蘭人》，不過，這也不重要了，每個人的心裏都有他自己的「最佳」。
就像奉俊昊上臺領獎時說的那樣：最個人的東西，才是最有創造性的東西。
很明顯，《寄生蟲》不是一部為國家寫的電影，但它給韓國，帶來了無上的榮耀。
縱觀這些年的中國電影，這不讓說，那不能講，於是越來越低幼，滿屏的歌功頌德，電影裡沒幾個真實的人，沒幾寸真實的城，觀眾就這麼笑笑傻傻的陶醉在假象裡的繁華。
事實上，就拿今年入圍奧斯卡的這些電影來說，大部分是要通不過我們的審查的。
比如《小丑》，這片要是出現在我們這，簡直就是大逆不道，他們會說，你一個男人，有手有腳，但凡勤勞一點，堅持一下，怎麼會這麼慘？
可現實是，我那天看個新聞，說有個湖北人，為了生計要出去打工，只好劃著木盆還是輪胎，「偷渡」出去……
還有一個建設工人，在武漢那邊支援回鄉後，不但沒有任何優待，反而差點抓去跟感染患者住一起隔離。
這可都是真實在我們眼前發生的事，我們的電影能拍嗎？
比如《1917》，這部戰爭片沒講什麼領導英明神武，也沒有一個戰士所向披靡，甚至都沒有宏大的戰爭鏡頭，有的，是關懷到戰爭中的一個個人，從敵人到戰友，屍橫遍野，非常具體。
可現實是，我們的一部《八佰》，改了又改，遙遙無期。
再比如，一部大家不是很關注，但我也挺喜歡的《教宗的承繼》，按道理，宗教這種東西的規章制度那肯定是很森嚴的，可電影也用了一種很愉快的方式去直面那些陳規舊習，影片中，有句台詞說：
為了不在新時代守寡，所以要改變，而慈悲，是摧毀圍牆的炸藥。
可這些天，我深有體會的一件事就是，我們這個系統中，有太多的陳規舊習，有太多的不慈悲，但這些，我們的電影也大都不能談。
不知道大家記不記得，在《寄生蟲》裡，有個場景，就是暴雨那天，宋康昊他們家被淹，有家不能回，他們全家只好睡在體育館，躺在地上的宋康昊說了一段說，他說：你知道什麼計畫絕對不會失敗嗎？沒有計畫。你看這裡，這些人難道都計畫好，要一起在體育館睡覺嗎？可現在，大家都一起睡在地上，一開始沒有計畫，發生什麼都無所謂了……
這哪是什麼無所謂，這是無可奈何的悲哀，生為底層，身不由己。
事實上，我總覺得，奧斯卡這麼推崇《寄生蟲》，一定意義上，是覺得「臥槽，還有這樣的人，這樣的事」，從而給予了更多的關注。
可我在想，如果我們把審查鬆開，導演們放開手去拍，那一件件魔幻的事還不得把奧斯卡評委驚的直喊臥槽。
我想，我永遠都不會忘記那個90歲高齡為60歲兒子排到一張床位而在醫院守了五天五夜的人。
不會忘記那個在求醫院床位的微博下評論：「我家人剛過世，空出一個床位，希望能幫到你」的人……
最近存了太多的圖，記下了太多的事，不知道有生之年會不會有人拍出來。
相比這片土地發生的事，我們的電影實在是太輕浮了。
其實無論是政治也好，歷史也罷，我覺得越是小人物越要去關心，去倒逼，因為原本這些東西就是踩在小人物的身體上豎立起來的，如果不管不顧，一旦覆水難收，被洪流沖走的，還是小人物。
如果我們每個人都不嘗試對社會作出哪怕很微小的改善，那麼到頭來，誰也無法獨善其身。
希望中國也能早日放開審查吧，雖然放開也不一定能拿奧斯卡，但至少更改審查制度，意味著我們嘗試包容，學會勇敢，真正自信。
就好比最近這些日子，所有問題一下子全都爆開了，每天都在發生讓人崩潰的事，儘管情緒不佳，但我突然發現，我從來沒有像這段時間這樣，這麼堅定的擁護人的自由、專業、真誠、正直和勇氣，是這些東西才讓這個世界變的更好。
