伴隨著每年春運全民回家的熱潮，隨之而來的就是全民娛樂了。過去中國很窮，啥都很短缺，就連過年娛樂都得拜託央視給大家集中辦一臺春節晚會，這一辦就是二十多年。我們今天的話題就從這裡說起。對此，有評論寫道，一個擁有13億人口的國家，已經走過了改革開放的32年曆程。說句不好聽的，就連各種艷照都在網上看膩了，僅靠單一的那種「放爆竹、吃餃子、看春晚」的方式過年，實在是一件極其荒謬的事情。特別是看春晚，在回答每年春節究竟從何時開始這樣的問題時，許多中國人竟會不加思索地回答說，「從每年除夕晚8點央視春晚開幕時」。這臺晚會的影響力之大，由此可見一斑。
中選網上作者石述思的文章說，央視春晚之所以能夠堅持至今，自然有其深層次的原因，那就是，在中國文化的字典裡，只有集體的概念，沒有個人的訴求。神馬都需要集中，需要弘揚長官意志，需要完成對萬千子民的教化等等，但結果往往適得其反，只能產生強烈的逆反心理。也有分析人士認為，正因為如此，近年來央視已經受到越來越多的詬病，人們指責春晚揮霍納稅人的錢財，但其節目卻與公眾的期待越來越遠，甚至對其繼續存在的必要性提出嚴重質疑。對此，專欄作者丁咚的文章說，特別是年輕人對春晚更為反感，除夕之夜還能堅守在電視機前覌看晚會的，大多是那些具有懷舊情結的老年人，或是跟隨老人的兒童們，越來越多的人開始選擇以其它方式過年。
按理說，隨著時代的發展，春晚的節目無論從質量、表現手段還是豐富程度來說，都比改革開放早期要強得多，但為什麼反而卻讓越來越多的人遠離春晚，並對之冷嘲熱諷呢？從藝術欣賞的角度來說，人們對千篇一律的春晚產生了厭倦之意。每年一度的程式化表演，由於受到種種政治因素的影響，嚴重限制了其表現內容和形式的藝術創新，從而與公眾的需求產生了巨大的鴻溝，自然也就越來越不受待見了。從社會心理的角度來說，人們對春晚的反感，還緣於其作為傳統體制的象徵，具有強烈的意識形態說教色彩，試圖藉此來引導世道人心，並控制人們的精神世界。
丁咚的文章又說，許多中國人正是在春晚的熏陶之下，不知不覺中接受了它所刻意宣傳的諸如大一統觀念、紅色意識形態和等級分明的社會現實。因此，人們對春晚的反感實際上就是對傳統意識形態教化的逆反，換句話說，沒有人願意在欣賞藝術的同時還要「被教育」，更何況這種教育的內容又是如此的面目可憎呢！所謂食之無味，棄之可惜，正是目前春晚的真實寫照。在那些具有懷舊情結的人看來，希望繼續舉辦春晚，與其說是對這種春節晚會的執著，倒不如說是對傳統體制的依戀，對老一套社會教化的依賴，以及對年輕一代精神自由的恐懼呢。
綜上所述，知名文化學者、同濟大學文化批評研究所所長朱大可則從文化的角度分析認為，30年的央視春晚，，是逐漸從上世紀八十年代的希望型，到九十年代的應景型，再到新世紀的前十年，則進一步淪為了威權體制的代言工具。與此同時，這30年春晚內容的演變則恰恰折射出中國人從「信仰危機」到「信念危機」，再到「信任危機」的發展過程。朱大可強調說，在將近30年的時間裏，十幾億人圍著一臺節目轉，是典型的「文化舉國體制」的表現，「唯有終結這種體制，中國的大眾文化才能真正完成現代化轉型」。但文化體製作為政治體制的一部分，它是為特定的政治體制服務的，因此，在中國的政改沒有啟動之前，這種變化是看不到希望的。
對此，網友菁莆遠山的點評說，前一階段一位主流學者曾在《求是》雜誌上撰文，把所謂的「輿論失控」歸結為是前蘇聯解體的重要「催化劑」，由此可見，中共的文化壟斷和輿論控制目前不僅不會放鬆，反而會不斷加強。另一方面，儘管央視春晚如今早已風光不再，但各路演藝人員為何還要不惜「擠破頭」地拚命往裡鑽呢？道理很簡單，因為在春晚的舞台上，曝光率就等於是金錢。由於中國社會目前還是一個官本位的權力社會，而央視春晚上的一個特寫鏡頭，有時就等於是拿到了一張令人艷羨的身份證明。在這種情況下，中國演藝圈的三教九流們至今仍對央視春晚趨之若鶩也就不足為奇了。
最後，我們還是回到央視春晚的公眾滿意度的話題。那麼，外界對兔年春晚的評價究竟如何呢？據央視市場調查的相關數據，81.92％的觀眾認為本屆春晚辦得好；不過，新浪微博的調查結果卻顯示，只有6％的觀眾對今年春晚表示滿意。對此有網友調侃說，兩相對比，你究竟應該相信誰呢？由此可見，央視春晚的娛樂功能，還是更多體現在晚會之後。
