日本和服深受盛唐風氣影響，從江戶時代到明治維新時期，和服的樣式已經基本定型。日本和服的款式和穿這非常講究也很複雜，如今，和服越來越像博物館裡的老寶貝，大多數女性喜歡穿流行、時尚的休閑裝和職業裝。
儘管如此，和服的象徵意義仍然沒有衰減。每個日本人一生必須有三套和服:第一套，3—7歲的時候參加「兒童祭」。第二套是在20歲的時候，參加「成人祭」。第三套，則要等到結婚的時候作為禮服。這三套和服，必須當作傳家寶珍藏起來！
說實話，日本女性的整體資質並不出色。她們身材嬌小、腿短腳粗，穿過於裸露的職業裝很容易露怯。一襲絢爛飄逸的和服，一藏一露，既掩飾了某些先天不足，又突現出東瀛女性獨有的魅力。
所謂「藏」:就是寬鬆、肥大的和服將肢體包裹起來。
女性和服的款式花色差別很明顯，這些無聲的元素，正是區別年齡與婚姻狀況的標誌。例如:未婚的少女穿「緊袖外服」、已婚婦女則穿「寬袖外服」。
髮式也與之匹配，比如:梳缽壯的「島田」式髮型就要穿紅領襯衣，這是未婚女性的裝扮。梳圓髮髻穿素色襯衣的，則是已婚主婦。
所有的和服都不用鈕釦，只用一條打結的腰帶。包裹起來的身體，暗藏在各色薄薄的衣料中，若隱若現更添幾分朦朧美。女性和服的藏，預留了充裕的想像與品味空間。
所謂「露」:就是有選擇、有節制的裸露女性的迷人部位，也就是從裝飾上刻意突出這些部位。
如同古代中國男人，病態的迷戀三寸金蓮一樣，日本人普遍醉心於女性的脖子與後背。女性和服在這兩個地方精心剪裁，一定要露得恰倒好處，既令人陶醉又不流於青樓氣。
從實用角度說和服必須注重通氣。和服的袖口、衣襟、衣裾，都能任意翕張自由開合。女性和服不同的開合，具有不同的含義，同時顯示穿著者不同的身份。比如:藝人在穿著和服時，衣襟是始終敞開的，僅在衣襟的V字型交叉處繫上帶子。
這種穿著方式，不僅給人以一種和服似脫而未脫的含蓄之美，而且還能顯示從業婦女的身份。如果不屬於那類職業的婦女，穿著和服時必須將衣襟合攏。
據說，即使是合攏衫襟也有不同的講究:如果是已婚的婦女，衣襟不必全部合攏，可以將靠頸部的地方敞開。如果是未婚，則須將衣襟全部合攏以免春光外泄。平心而論，日本女性的脖子與後背優雅不到哪兒去，可是一經和服的調教與突出，便立刻別有一番滋味。
徐志摩有一首著名的短詩《沙揚娜拉》，對日本少女說再見的姿態津津樂道:‘最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞。’穿上和服連脖子都有了詩意。
