發表時間： 2007-02-06 08:40:15作者：
今年是中國的中央電視臺舉辦春節聯歡晚會的第20個年頭。從1983年第一屆央視春節聯歡晚會以來，也有不少好節目受到觀眾歡迎。但最近幾年，觀眾對央視春節晚會節目的抱怨聲、指責聲越來越高。
央視春晚越辦越差的原因在哪裡呢？以下是自由亞洲電臺記者高山邀請北京的自由撰稿人劉曉波和西安的原陝西電視臺記者馬曉明討論這一問題。
記者：一年一度的春節很快就要到了，春節晚會是中國的一個重要文藝節目，有人把它當作老百姓的年夜飯。馬曉明，現在老百姓對「春晚」越來越不滿意，不知道你現在還看不看春節晚會？
馬曉明：我多少年都不看了。
記者：為什麼不看呢？
馬曉明：我覺得他們那些主旋律呀、那些歌舞昇平呀、那些富裕呀、祥和呀、國家的昌盛呀，與我知道的社會現實相距太遠了，我反感這些東西。
記者：曉波，你覺得「春晚」是不是還值得辦下去？像這個「春晚」為什麼老百姓不太願意看？
劉曉波：其實八十年代剛開始有的時候，人家看這個春節晚會就是因為當時比較新鮮嘛，樣板戲的時代連續那麼多年，他主要是看當時的通俗歌曲呀、港臺歌曲呀，還有些相聲小品呀，挺逗樂的，那時那些相聲小品還是諷刺性更強一些，針砭時局更強一些。
後來，特別是九十年代以後，由於它這種長期壓制，第一、「春晚」是國家性的的行為，是一種政府的中央電視臺操辦的，而且它的節目都要一級一級上去送審，最高級別得是中宣部文藝處的頭，點過頭通過了，還得中宣部副部長…當時看節目，首先它是國家型的意識形態灌輸或操控的一種行為。
在這種情況下，官方必然要利用大眾文化、通俗文化，和現代的這種聲像技術的舞臺包裝來灌輸意識形態，就是越來越變成這麼一個東西。「春晚」的舞臺似乎變得越來越奢華，越來越亮麗，明星大腕兒越來越多。但是它所表達的內容是極其亁癟的，就是灌輸主旋律，而且甚至就連趙本山式等等的小品，它也變成一種歌功頌德的東西，一般性和針砭時弊的越來越少。
記者：馬曉明，你覺得像相聲的衰落，或者小品越來越不行，是不是跟政治宣傳聯繫在一起，這是主要原因？
馬曉明：這個就是主要原因。因為中共要求的是要積極的、向上的、滿腔熱情的宣傳我們的時代，謳歌英雄，實際上謳歌時代、謳歌英雄、謳歌誰呢？就是謳歌現在的執政者，就是謳歌現在的領導人，就是說他們有多麼大的功績如何如何。至於說人們受到的侵害、人們受到的剝奪，社會的不公正、社會矛盾非常尖銳等等，不要說你抵制、反對了，你就連諷刺一下的權利都沒有。
記者：曉波，我還想提到一個，中央臺、央視大一統壟斷一切，前陣子有一個湖南臺的《超級女生》企圖打破央視壟斷，他們的節目很流行，很多人看。節目本身我不去談，但是後來央視採取各種措施一直讓那樣的節目在地方臺出現，你覺得是不是應該打破多元化，不應該像中央臺壟斷一切這個局面？
劉曉波：當然在娛樂大潮之下，各個地方臺特別是湖南臺衞衛視吧，它號稱是「中國地方臺的娛樂先鋒」，它開創的那幾個…《快樂大本營》這個節目啊，還有《超級女生》這種顯性節目啊，都是開風氣之先的嘛；甚至連中央臺本身都模仿它的形式搞一些節目。
但是這個地方臺一旦壓倒它的收視率時，受歡迎程度一旦壓倒中央電視臺，對它是…它就號稱「皇家電視臺」嘛，就像那個特別不要臉的主持人朱軍居然大言不慚的說「我們是皇家電視臺，就得有皇家風範」，就是這樣的挑戰它，它就當然不高興。
但是這個春節晚會，它等於是強迫全中國的觀眾在三十那天晚上，強迫大家跟它狂歡；因為那天晚上你換所有的頻道，沒有其他的節目，全部是「春晚」，你甚至沒有一點點選擇餘地，這個是我對「春晚」特別反感的地方。
再一個，就像零五年的「春晚」，一開始是什麼《盛世序曲》呀，最後結尾是《盛世狂歡》啊，實際上它就在舞台上跟中共所有的主流媒體一樣，在官方的喉舌中，在它的舞台上，在它的壟斷中，給你製造了一個虛假的盛世，這就變成一條教你老百姓窮歡樂、強制歡樂的「忘憂河」。教你不去正視現實，忘掉現實中的種種黑暗，教你通過「春晚」來發泄你平時積蓄的不滿…。但事實上，他這種強制性的方式越來越達不到效果。
馬曉明：我認為劉曉波先生剛才講的非常好的一點，就是不管是純理論性的說教，或者是純宣傳性的那種新聞、時政報告、評論…就是在輿論性節目上，它都包藏有非常明顯的政治用心，就是它的政治意圖是非常明顯的。
劉曉波：你看它有一年…我記得比較清楚，當年是克林頓政府嘛，趙本山那個小品就有一個什麼台詞呀，說美國克林頓鬧緋聞，葉利欽（當時普亭還沒上臺呢）是…
馬曉明：對，有點像「順口溜」那樣的。
劉曉波：他就說了一大堆，完了最後的結尾那句話叫「風景這邊獨好」。它就用這種插科打諢的方式，用一種非常俏皮的話說出來的東西，仍然是叫你在笑聲中灌輸了它的主旋律。這就是中共所謂的這麼多年的宣傳方式，就叫做「寓教於樂」。這個東西對一般的老百姓，它要遠遠比那種一本正經的那種說教和灌輸的腐蝕性和宣揚力更大。
央視春晚越辦越差的原因在哪裡呢？以下是自由亞洲電臺記者高山邀請北京的自由撰稿人劉曉波和西安的原陝西電視臺記者馬曉明討論這一問題。
記者：一年一度的春節很快就要到了，春節晚會是中國的一個重要文藝節目，有人把它當作老百姓的年夜飯。馬曉明，現在老百姓對「春晚」越來越不滿意，不知道你現在還看不看春節晚會？
馬曉明：我多少年都不看了。
記者：為什麼不看呢？
馬曉明：我覺得他們那些主旋律呀、那些歌舞昇平呀、那些富裕呀、祥和呀、國家的昌盛呀，與我知道的社會現實相距太遠了，我反感這些東西。
記者：曉波，你覺得「春晚」是不是還值得辦下去？像這個「春晚」為什麼老百姓不太願意看？
劉曉波：其實八十年代剛開始有的時候，人家看這個春節晚會就是因為當時比較新鮮嘛，樣板戲的時代連續那麼多年，他主要是看當時的通俗歌曲呀、港臺歌曲呀，還有些相聲小品呀，挺逗樂的，那時那些相聲小品還是諷刺性更強一些，針砭時局更強一些。
後來，特別是九十年代以後，由於它這種長期壓制，第一、「春晚」是國家性的的行為，是一種政府的中央電視臺操辦的，而且它的節目都要一級一級上去送審，最高級別得是中宣部文藝處的頭，點過頭通過了，還得中宣部副部長…當時看節目，首先它是國家型的意識形態灌輸或操控的一種行為。
在這種情況下，官方必然要利用大眾文化、通俗文化，和現代的這種聲像技術的舞臺包裝來灌輸意識形態，就是越來越變成這麼一個東西。「春晚」的舞臺似乎變得越來越奢華，越來越亮麗，明星大腕兒越來越多。但是它所表達的內容是極其亁癟的，就是灌輸主旋律，而且甚至就連趙本山式等等的小品，它也變成一種歌功頌德的東西，一般性和針砭時弊的越來越少。
記者：馬曉明，你覺得像相聲的衰落，或者小品越來越不行，是不是跟政治宣傳聯繫在一起，這是主要原因？
馬曉明：這個就是主要原因。因為中共要求的是要積極的、向上的、滿腔熱情的宣傳我們的時代，謳歌英雄，實際上謳歌時代、謳歌英雄、謳歌誰呢？就是謳歌現在的執政者，就是謳歌現在的領導人，就是說他們有多麼大的功績如何如何。至於說人們受到的侵害、人們受到的剝奪，社會的不公正、社會矛盾非常尖銳等等，不要說你抵制、反對了，你就連諷刺一下的權利都沒有。
記者：曉波，我還想提到一個，中央臺、央視大一統壟斷一切，前陣子有一個湖南臺的《超級女生》企圖打破央視壟斷，他們的節目很流行，很多人看。節目本身我不去談，但是後來央視採取各種措施一直讓那樣的節目在地方臺出現，你覺得是不是應該打破多元化，不應該像中央臺壟斷一切這個局面？
劉曉波：當然在娛樂大潮之下，各個地方臺特別是湖南臺衞衛視吧，它號稱是「中國地方臺的娛樂先鋒」，它開創的那幾個…《快樂大本營》這個節目啊，還有《超級女生》這種顯性節目啊，都是開風氣之先的嘛；甚至連中央臺本身都模仿它的形式搞一些節目。
但是這個地方臺一旦壓倒它的收視率時，受歡迎程度一旦壓倒中央電視臺，對它是…它就號稱「皇家電視臺」嘛，就像那個特別不要臉的主持人朱軍居然大言不慚的說「我們是皇家電視臺，就得有皇家風範」，就是這樣的挑戰它，它就當然不高興。
但是這個春節晚會，它等於是強迫全中國的觀眾在三十那天晚上，強迫大家跟它狂歡；因為那天晚上你換所有的頻道，沒有其他的節目，全部是「春晚」，你甚至沒有一點點選擇餘地，這個是我對「春晚」特別反感的地方。
再一個，就像零五年的「春晚」，一開始是什麼《盛世序曲》呀，最後結尾是《盛世狂歡》啊，實際上它就在舞台上跟中共所有的主流媒體一樣，在官方的喉舌中，在它的舞台上，在它的壟斷中，給你製造了一個虛假的盛世，這就變成一條教你老百姓窮歡樂、強制歡樂的「忘憂河」。教你不去正視現實，忘掉現實中的種種黑暗，教你通過「春晚」來發泄你平時積蓄的不滿…。但事實上，他這種強制性的方式越來越達不到效果。
馬曉明：我認為劉曉波先生剛才講的非常好的一點，就是不管是純理論性的說教，或者是純宣傳性的那種新聞、時政報告、評論…就是在輿論性節目上，它都包藏有非常明顯的政治用心，就是它的政治意圖是非常明顯的。
劉曉波：你看它有一年…我記得比較清楚，當年是克林頓政府嘛，趙本山那個小品就有一個什麼台詞呀，說美國克林頓鬧緋聞，葉利欽（當時普亭還沒上臺呢）是…
馬曉明：對，有點像「順口溜」那樣的。
劉曉波：他就說了一大堆，完了最後的結尾那句話叫「風景這邊獨好」。它就用這種插科打諢的方式，用一種非常俏皮的話說出來的東西，仍然是叫你在笑聲中灌輸了它的主旋律。這就是中共所謂的這麼多年的宣傳方式，就叫做「寓教於樂」。這個東西對一般的老百姓，它要遠遠比那種一本正經的那種說教和灌輸的腐蝕性和宣揚力更大。
