雖然投下巨資，場面金碧輝煌，五彩繽紛，美女如雲，但是細細一看，整個節目不倫不類，說是綜藝性的歌舞節目嘛，它卻有政治夾帶，幾名滿臉冒油、臉帶媚笑的男人，以極高分貝唱著「草原上升起不落的太陽」，想念那令幾千萬中國人死於非命的「毛主席」；「百家姓」張冠李戴唱將起來，舞台上滾動著人體的背後屏幕，竟然幽靈似地出現了胡、江兩個大字，拍馬乞憐毫不遮掩；節目中穿插的幾個據說是幽默的短劇，缺乏真正的雋永和令人莞爾的趣味，有的只是趣味低級的搞笑和勉強的打鬧；明明是歌星們在激光的魔幻燈光下忘我地高歌，可銀幕上瞬間竟然出現了毛澤東向群眾揮手的歷史剪輯，接著是鄧小平。。。這昨日今朝的奇幻人間，活人死鬼的連番上陣，令人產生海市蜃樓的幻覺，感到天上地下，「黨的幽靈」無孔不入，處處皆是。既然胡大人提倡盛世和諧，那麼從演員到觀眾都得歡天喜地、呼天搶地，從神州六號的飛行員「英雄」到渡海泛（犯）臺的無辜熊貓，都得為「祖國」的「強大」和「統一」強顏歡笑。兩隻熊貓被命名為「團團」「圓圓」，負有重大的政治使命，渡海統戰去也。銀幕上出現一個四五歲小女孩的臉蛋，她忸怩地說：「我做夢，有兩隻熊貓到臺灣去了」。孩子們純潔的心靈從小被「黨」劫持強暴，要他們說謊作假，當他們長大之後，已經失去了靈魂的純真，變得麻木不仁，不會再在乎、也失去辨別真假對錯的能力了。
中國靠的就是個「大」和「多」。春節晚會場面浩大人頭多，舞台上的歌舞節目往往一片波動的人體，數十上百的肢體，不停地在晃動顫抖，要造成一種壓倒性的「旺盛人氣」。這種刻意製造的所謂「集體美」（collective aesthetic）是極權政權愛用的手段。第三帝國時代，德國的納粹宣傳機制就擅長於利用藝術和體育來表現群體的「美」和國家的「力」。觀眾在觀賞之中，不知不覺就被這種場面震懾住了，在以前，就要感謝「皇恩浩大」，在今天就要感謝共產黨和胡主席了。
沒有人不愛看美麗人物。春節晚會裡出現的男性，不說演藝的乏善可陳，外形也不敢恭維，不是典型的幹部嘴臉，就是些年輕的演唱者，無病呻吟地吼著愛呀痛呀，歌詞內容空洞、虛假，既無真實的感情和又缺乏獨立的個性，令人見之生厭。至於女性，除了老人與小孩外，幾乎無一例外，盡皆美人。個個婷婷裊裊，長身玉立，臉蛋兒吹彈得破。可惜不論何等美人，臉上全掛著討好阿諛的笑容，一張口，歇斯底里。不論是猜燈謎時的自報身份，還是小品劇裡的舞臺對話，每個人說話都鏗鏘生猛，擲地有聲，活像女紅衛兵喊口號。總之，聯歡會上的美人兒美則美矣，但是都是玩偶型的洋娃娃，缺少個性，所以看來都千遍一律。
善體領導們心思，刻意表現社會和諧的另一手段是煽情，即製造溫馨氣氛。舉個小的例子：民俗舞蹈「俏夕陽」，由一群蹦跳著的小孩子們，襯托出十來位腰肢柔軟的老太太，在台上風味十足地扭舞。這些「為祖國獻藝」的老婦人們，身手不凡，不僅舞姿可人，還能跳離地面，雙足在空中碰撞。當節目主持人要那位領銜的74歲老媽媽向觀眾拜年時，她說：「祝全國的寶寶們健康成長。」共舞的四歲小妞兒說；「祝全國的爺爺奶奶健康長壽。」這一番溫馨，令人起雞皮疙瘩。七旬老婦真要健康長壽，可以在家打打太極拳，不需在舞台上為「和諧」翻觔斗，令人捏把冷汗。小寶貝在娘胎裡能平安地呱呱落地，不致被計生幹部的催命針給打進閻王殿，就算有造化了。中國現實社會裏的冷漠殘酷，反人性和非人道，跟宣傳管道裡所渲染的融和溫馨具有如此強烈的反差，讓人哭笑不得。許多中國人長久浸淫在這種虛偽和作假的氛圍中，感情已經麻木，思維已經停頓，品味已經墮落，終究成為政府宣傳機器中的俘虜而不自覺。
這場央視的春節聯歡晚會，不看則已，看了不僅翻胃，還會噩夢連連。中國人過年講究全家團圓，現在「團圓」二字被統戰糟蹋了，團圓成了夢魘，這年也都難過了。
《觀察》
