月8日，是一代電影明星阮玲玉逝世70週年紀念日。昨天一位熱心的讀者將一本珍藏多年的阮玲玉死後不到一個月出版、記載著阮玲玉之死前後經過的《聯華畫報》交到本報記者手上，希望將其報導，以紀念這位代表著中國電影一個輝煌時代的影星。
如果阮玲玉看到自己的葬禮上有20多萬人，是不是會後悔沒有頂住壓力？無論是她生活中已有的兩個男人，還是當年最大的桃色新聞事件，都沒有改變影迷們對她不變的愛。
阮玲玉，原名阮玉英，祖籍廣東中山縣，生於上海。父親早逝，母親在大戶人家做佣工。她起初在上海崇德女子中學讀書，16歲時，迫於生計，不得不從崇德女中退學。因為喜歡表演，就到明星影片公司考《掛名夫妻》的女主角。
當她走嚮導演室時，所有的人都精神一振。經過助理導演的面試，導演卜萬蒼當場就錄取了她，還興奮地說：「你們看，她有永遠抒發不盡的悲傷，惹人憐愛。一定是個有希望的悲劇演員。」
入行後阮玉英改名為阮玲玉。她待人接物極有涵養，對人也和藹可親，對卜萬蒼在藝術上極為敬重，始終事以師禮。後來，當她成為萬眾矚目的大明星時，依然不改本色，聯華公司主動提出給她加薪，被她拒絕了，因為她敬重卜導演，覺得如果薪水高於卜導演便會心中有愧。
為了演好戲，她幾乎每接到一個角色時都會把自己關在家裡，專心揣摩角色的心理、語言、動作和眼神，時而嬉笑，時而哭泣，宛若瘋了一樣。當別人問及此事時她還會高興地解釋道：「我就是瘋子！」為了找對人物的感覺，她讀了千餘部小說。
拍完《掛名夫妻》後，她又拍了4部影片，但都沒有多少影響力。後來明星公司決定拍神怪武俠片，阮玲玉便離開了明星影片公司加入了大中華百合影片公司，第二年又轉入了剛剛合併成立的聯華影業公司。她主演了「聯華」的第一部影片《故都春夢》，在這部戲中成功地飾演了妓女燕燕一角。影片公映後，受到廣大觀眾的歡迎。同年她又擔任了《野草閑花》的女主角，這部影片使阮玲玉一舉成名。這個楚楚動人的女子憑著她的美貌和演技紅遍了整個中國，成為最有票房號召力的演員。
阮玲玉有一隻小籐箱，裡面裝滿了青年男子對她吹捧甚至求愛的信，她既不加以嘲笑，更不忍心將這些痴心人的信撕毀，就把它們藏在這籐箱裡，上面加了把鎖，還貼了一張紙，寫著「小孩子的信」。
阮玲玉的死源自其悲劇性格和外界的苦難
演藝事業順利發展的同時，阮玲玉的感情生活卻不順利。當年在張家做佣工的母親被懷疑偷了東西，張家的少爺張達民向她們伸出了援手。阮玲玉便認為他是個可以依靠的人。但張家分家之後，張達民不求上進，從沒有拿一分錢供養過阮玲玉母女。
在阮玲玉去北平拍攝《故都春夢》外景時，張達民便在上海盡情地嫖賭，把分得的1萬多元家產全部嫖盡輸光。阮玲玉知道後好言相勸，但張達民並沒順從，兩人先吵後罵，最後張達民打了她。
後來，阮玲玉又遇到了她生命中的另外兩個男人，而她的死是三個男人加上她自身的悲劇性格造成的。阮玲玉自身的侷限造就了她的悲劇。按照美學的定義，什麼是悲劇呢？我個人的理解有兩個，第一就是最美好的東西被摧毀，這個是悲劇的定義；第二個定義更重要，那就是真正的悲劇不是外部強加給你的苦難，真正的悲劇是當外部強加給你苦難的時候，你自己用自己悲劇的性格實現了這個苦難。而阮玲玉的悲劇非常符合美學的第二個定義，那就是當外界強加給她不幸的時候，強加給她苦難和絕望的時候，她用自己悲劇的性格完成了這個悲劇。
當然最後我們不能不看到，就是說阮玲玉在自己作為一個女性，在自己人生的歷程當中，在自己的追求、掙扎、探索當中，她一直沒有跳出自己人生的侷限，就是她所依靠的都還是男人、男人、男人，最後還是男人。
