最近，韓國的電視劇《大長今》在中國熱播，據報導連胡錦濤也是韓劇迷，並對到訪的韓國代表團表示因公務繁忙、不能每集都看而感遺憾。韓劇帶來的哈韓熱，引起不少中國人的迷惑，甚至恐慌，稱之為寒流。一個從來未被中國人放在眼裡、至今仍部分生活在中國唐式服裝和古文化裡的小韓，居然接二連三地推出連臺好戲，風靡中、港、臺、日等地，怎教中國人不酸。
在韓潮之前，中國的影視市場就刮過歐美風、日本風、港颱風，《大西洋海底來的人》、《查裡的天使》、《加里森敢死隊》、《追捕》、《血疑》、《姿三四郎》、《望鄉》、《阿信》，以及香港的警匪片、武打片、臺灣的尤其是瓊瑤的言情戲，部部都在大陸擁有廣闊天地，以至於連黨的喉舌主持人也跟著港臺化，把國家廣電總局給氣急了，9月還正式下發《中國廣播電視播音員主持人自律公約》,嚴令不准模仿港臺腔， 「除特殊需要外，一律使用普通話，不模仿港臺腔及其表達方式……不在普通話中夾雜不必要的外語。」
其實港臺腔也沒什麼不好的，改革之前的大陸廣播電視，聲調都是鏗鏘有力，跟開批判會似的，現在平和的語氣，其實都是學著人家改過來的。當初如果不是看到真由美、幸子，還不知道女人居然可以這麼柔美，不像咱們的大寨鐵姑娘。不知道杜丘、光夫、大島茂之前，還以為男人都該像「革命的傻子」雷鋒和紅衛兵暴徒那樣。
哈外潮在中國此起彼伏，說到底是中國的影視文化底氣不足，才會讓周邊的影視如脫韁野馬，踏平長城內外，大江南北。
中國影視文化虛弱表現在題材範圍窄、精品少、內容假大空。偌大的中國大陸，歷史有幾千年，人口有13億，地廣有960萬平方公里（重劃邊界後不知道還剩多少）,一年拿不出幾部好戲出來，別說跟日本比，就連跟彈丸之地的香港比，也難以比下去。
中國大陸拿得出手的影視劇集，二十多年來，數來數去，就那幾出帝王戲、古裝戲和根據四大古典名著改編的戲。其中那幾出製作精美的帝王戲，居然還嚴重失實。比如歷史上的順治帝是死於天花，《康熙王朝》裡為了戲劇效果，把他寫成出家；歷史上的蘇瑪剌姑是孝莊皇太后當年的陪嫁伺女，年齡應該跟孝莊相彷，在戲裡卻成了康熙青梅竹馬的紅顏知己，愛得欲生欲死，卻又抗婚，死不當康熙的愛妃。這些帝王們，文韜武略樣樣精通，聖明賢能，功業蓋世。當下的中國人陶醉在清帝打下的大片河山裡時，卻不知道當初「留發不留頭」的恐怖，那個被所有當政者沿襲下來的「文字獄」，都被大而化之了。到了張藝謀的電影《英雄》,就更是把帝王戲發展到極致了，那個吞併六國、稱帝后仍殺人無數的暴君秦始皇，居然被張大導演頌揚為「和平使者」。秦王嬴政的血腥大業，感動了那個與秦王有不共戴天之仇的江湖大俠，他放棄刺殺秦王的最後機會，反被秦王殺死。這倒很合當政者的胃口，「穩定壓倒一切」。這些帝王戲，除了宮廷，就是沙場。《英雄》更甚，連個普通人都看不到，整齣戲就像在天宮裡的廝殺，玉皇大帝對齊天大聖一樣。這些戲只讓人悅目，卻不能讓人感動。也不曾見其在其他國家形成什麼「中流」。
那些接近生活的劇碼，如《編輯部的故事》、《北京人在紐約》、《中國式離婚》等，雖然叫好，但無奈數量太少，難以抵擋外潮的入侵。
反觀美國的影視市場，大都是本土節目，雖然不是部部精品，但足以使外來影視無法立足。外國劇碼只在外裔自己開辦的頻道有市場。在美國還未聽過這個潮，那個流的。
至於被中國廣電局讚揚的劇碼，《開國領袖毛澤東》、《中國命運的決戰》、《日出東方》、《長征》、《延安頌》《忠誠衛士》、《省委書記》、《幹部》、《至高利益》、《絕對權力》、《激情燃燒的歲月》、《軍歌嘹亮》、《軍港之夜》、《希望的田野》、《走進八里堡》等等，看看網上的娛樂新聞，就知道它到底有沒有觀眾了。
中國有文化沒文化的人，都以本國有五千年的歷史文化而自豪。可是，這五千歷史文化在1949年時就被攔腰折斷了。自從黨文化壟斷了天下，中國就沒什麼文化可言了，這正是造成中國目前影視文化虛弱的原因。才去世的巴金，其前後半生的強烈反差，就很能說明問題。他的創作激情自建國後就去得無影無蹤，不但如此，還被黨改造得服服帖帖，寫出「必須徹底打垮胡風反黨集團」這樣的大字報批判文章，被利用為黨文化的旗幟，成植物人之前要求安樂死也不成。
被掐著喉嚨的中國影視界，其景況跟巴金無異。國家廣播電影電視總局副局長胡佔凡在2004年全國電視劇題材規劃會議上的講話－－「抓住機遇 深化改革 確保導向促進繁榮」中，詳細談到如何限制反腐、涉案、公安的影視題材的通過，如何限制此類劇碼獲獎的數量，如何把這類劇碼剔出黃金時段等等。其理由是這類劇碼「使人感到黑暗、消極、痛苦、無奈、掙扎，與當代國情及社會制度格格不入……容易使人民群眾對黨和政府喪失信心……」豪華生活、宗教性質強的影劇也要限制，理由是「一些崇尚資產階級道德標準、奉行霸權主義的勢力，從來沒有放棄他們的政治圖謀，通過各種方式向我國灌輸其文化價值觀念、道德標準和生活方式。國內一些人也正極力把資本主義國家的意識形態文化思想不分良莠，特別是一些有害的並與社會發展進程相左的人生價值觀、道德觀，不遺餘力地販運到我國來。我們要充分注意有些電視劇價值導向出現的偏差。」對於不符合黨要求的劇碼，如《女人不再沉默》（反性騷擾的題材）、《燕趙刑警》（警匪片）、《人大主任》（反腐片）、《拯救少年犯》（涉案片）等，被作出暫停播出、修改後播出等不同處理。
這又不能那又不行，中國作家要怎樣寫作呢？胡副局長要求道： 「作家要有較高的政治素養，較高的藝術表現能力，分寸得當，讓觀眾在看到一些危害社會的人和事的同時，又不喪失對國家的信心，並能明確看到黨和政府努力堅持政治昌明的決心。」這真是一個難度很高的技術動作，不知有幾個編劇可以達標。中國現在最大的問題就是黑、腐，這些話題不拍，就只能用包青天劇來反腐倡廉了，簡直是隔靴搔痒、荒唐可笑。
在嚴格的審查制度下，不但國內的影視片受影響，國外的除了MTV、體育片和卡通片可以比較自由地進入中國市場外，其他節目必然也受到嚴格的限制。曾對中國市場信心滿滿的美國新聞集團（News Corporation）總裁兼董事長梅鐸前不久被中共媒體拒絕，令他失望又憤怒，指責中共多疑及不正常。他終於感悟到，美、中到底是不一樣的。
對黨文化確實不能用正常的眼光去看待。中共對外國的新聞、影視、網路進行嚴格限制，手段包括干擾外國電臺、卡網、控制進口等等，別人卻從來沒有限制黨媒體在外的發展和傳播，在美國，中共開辦的電視、電臺、報社就不少，不知砸了大陸納稅人多少錢，就是沒多少觀眾讀者捧場，也刮不起什麼「中國風」。
黨文化的壟斷，結果是限制了自己，作繭自縛。而有幸過關進入中國大陸的影視，就成為彌補大陸觀眾文化飢渴的精神食糧。於是乎，只要是外國劇，大都能在中國大陸刮起強颱風，戰無不勝。
－－轉載自《觀察》網站
