書畫拍賣的黑蓋頭

對家住海淀的李先生來說，2000年「百衲夏末中國書畫專場」拍賣會開拍是個令他不快的日子。那天，一位朋友興沖沖地告訴他：北京王府井工美大樓6層有一個拍賣會，拍的都是名家字畫，去看看吧！因是朋友盛邀，儘管很忙，李先生還是抽空去了。然而，他萬萬沒有想到，拍賣會上，他買了一張署名「愛新覺羅．啟驤」的書法作品，後來經鑑定發現卻是假的。李先生為此大病了一場。

　　全國曾有1000多家拍賣公司，藝術品拍賣公司超過一百家。後經過國內貿易部整頓，保留了具有經營藝術品資格的79家拍賣行，北京目前有拍賣行30多家。在一般畫廊購買不放心，參加拍賣競購成了投資者的選擇。最初，拍賣還是值得信任的。但隨著拍賣會的氾濫，拍賣市場開始魚龍混雜，贗品被臨時撤下的事情屢見不鮮。如今撤拍的事反而少了，不是拍賣品保真，而是拍賣公司對此無所謂了。從一定意義上說，拍賣行為假書畫的流通提供了公開的市場。

拍賣花招環環套

　　一哄而上的拍賣會在貨源、鑑定人才等方面是十分匱乏的。由於書畫資源有限，特別是已故名家的優秀作品更是稀缺，不能再生，拍實行不得不放寬尺度。退而求其次，有的甚至將一些質量平平或庸劣的作品也網羅入內，而市場的險峻還在於幕後的骯髒交易。

　　僧多粥少的尷尬，迫使一些資本並不雄厚的藝術品拍賣公司在生死線上疲於奔命，乃至不擇手段，進行惡性競爭：明明只有幾百萬元的成交額，對外卻宣傳為數千萬元；明明僅有40%的成交率，卻聲稱高達90%以上，以錯誤的信息誤導買家，爭奪客戶。

　　書畫拍賣會上雇「托兒」炒作的現象也不鮮見，這已是圈內人人皆知的事實。一些拍賣公司與某些畫家或作品所有者串通於台下，哄抬於拍賣場上，引得天真的收藏者盲目跟進，落入圈套，付出金錢、感情卻買回一個美麗的謊言。他們或是拍賣方以競買人身份參與自己組織的拍賣活動，以壯門面；或是委託方參與競買，以使自己委託拍賣的物品賣出好價錢；或是競買人之間、競買人和拍賣人之間惡意串通，損害其他參加拍賣人的利益；或是拍賣人自營，即組織拍賣自己的物品，以便低價買進，高價賣出，牟取暴利。

　　書畫拍賣有5個環節：拍賣行、鑑定家、賣家、買家和畫家，其中除了買家以外，其他4個環節都可能是贗品的製造者或兜售者。而這4個環節中，最關鍵的一環鑑定家恰恰又是最薄弱的。在利益的驅使下，拍賣行或收藏者與鑑賞家相勾結，將假書畫推上市場。有位鑑定家道出了真相：贗品？你斥為假，他說是真，才會有人請我們出面調停。「贗品市場是我們的飯碗嘛！」投資者把滿腔的信任全交付給了鑑定家，卻反被「帶籠子」。

　　此外，一些名氣不大的拍買行無珍品開拍，於是，為了提高自己的知名度明知故犯地做起了假書畫拍賣。還有些拍賣行為了自己的所謂「信譽」也會一再拍賣假畫。比如某人稱某幅假畫是從該拍賣行拍得的，該行就不得不為其再拍。

知假買假裝糊塗

　　書畫收藏家劉溫傑說，現在買假賣假太普遍，不足為怪。比方說，有關啟功的假字畫太多太多。這些對書畫家來說都是很正常的。不是百衲拍賣公司一家有這種情況，其他拍賣公司都這樣。以前著名畫家吳冠中因自己的作品被拍假而告上了法庭，結果也不了了之。因為中國目前尚無明確的法律法規對此進行規範。
採訪中記者瞭解到，拍賣假貨的原因不外乎兩個，一是目前拍賣業沒有很好的手段鑒別真假，致使假貨氾濫；二是很多人知假買假，是用來送人。一幅名人字畫可不是區區500元，而是價值上萬元。用500元買來快樂和利益，買假者合算，拍賣公司絕不會因此而賠本賺吆喝，他們多賣多得，利潤和回扣一分也不少拿。北京的潘家園、琉璃廠，賣的一些名人字畫很多都是假的，可就是沒人管。

　　買畫的並不一定都是收藏家，其中有一部分純屬「倒爺」，而還有一部分就是送禮者。據名人李可染之子李小可先生介紹：「即使家屬鑑定，也只能達到百分之八九十的確認。」如果說「家屬」及鑑賞家都是圈裡人的話，那麼一般的圈外人對書畫的真偽簡直就無法分辨。對於送禮的人買真或假畫送人效果都有一樣，而假畫的價格又大大低於真畫，為什麼不買假畫呢？

書畫造假招數多

　　當下書畫贗品的出籠，已經完全脫離了「作坊」模式，變成了一種系統工程。

　　書畫贗品一般分為臨摹本、造本、仿本、假畫真跋、改添款等幾種。臨摹本，即比照原作臨摹；造本，即專造年代遠且無作品傳世的名家作品。由於無法將此畫與作家其它作品相比較，造本具有很大的欺騙性；仿本，即作偽者長期研習某一名家作品，易於操作且較為常見，有的已經與該名家的筆痕趨同，甚至具備了相當的藝術造詣；假畫真跋，中國書畫在流傳過程中，畫面空白處大都有名人的題跋，它也是研究和鑑定此類作品的重要依據。造偽者繪製出贗品，重新揭裱時，再配以真的題跋，在這種情況下書畫鑑賞家也難免不看走眼；改添款，主要憑藉作偽者高超的裝裱技術。他們大都是將古代或者同時代無名或者小名家作品上的落款挖掉，改成前人或者同時代大家的落款。原來的書畫無款，添上某一名家的名款以成「名人之作」。

　　畫工作偽時，有的把名家之作放在玻璃桌下面，利用燈光反射去拓繪，或用大幅玻璃紙鋪在原作上，逐筆細描，之後把描好的玻璃紙鋪在燈桌上面，再覆以宣紙，然後運筆畫在宣紙上。沒有此條件或「手性」好的乾脆掛在牆頭描摹，而後題跋鈐印，堂而皇之地隨行入市。還有一種做偽方法：把原畫照成透明膠片作底版仿製。這種方式如今更新為激光照排。此外，一些新的技術手段也被運用於作偽。如藉助化學溶劑、紅外線等等。榮寶齋的木版水印可使古今名家大體逼真地複製出來，讓更多的人能從中去領略原作的風采、韻味。這與其它一些複製品一樣，如實載明瞭複製的標注，但偏偏有不良之徒把複製品稍作加工，剔除「木版水印」標注，作為真跡倒賣。

　　書畫作偽除了統體作偽外，還有以下伎倆，目的仍然是抬高其身價。

　　半真半假，以一段真的題跋，接上一段假畫，或利用真款有餘紙加繪假畫。還有的把原畫加大，增加尺幅面積，如利用假畫把冊頁接長。也有的把一幅畫分切成兩段甚至三段，這種情形多發生在長卷有引題尾跋者，通過分切移植，弄得畫真題偽、題真畫偽，撲朔迷離。有的移貼手法精妙，除非重新裝裱，否則很難發現。某博物館收藏有一幅古代山水畫，專家多次鑑定都確認為真跡，何況上面還有黃賓虹的題記。直到重新翻裱，揭開一看，題款和畫脫落開來，成為兩半，才知其中有詐。

　　對一些古舊作品的贗品，售假者通常會在假畫上加蓋偽造的著名鑑賞家的鑑定專用圖章，甚至專為鑑定此畫作的題跋。

　　造假者通過拍賣公司或畫廊，將他們的成交單進行一番填寫，儼然是一份買賣的真憑實據。有的甚至偽造他國的一些買賣文件，然後以「回流」形式進入流通領域。

　　某些造假者還與一些書畫家的後人或親朋結成同盟，串通起來坑害消費者。比如做舊，電熨斗在宣紙上熨一遍，時光就可倒流一百年。

　　凡此種種，給書畫真偽的鑑定造成了很多麻煩。

書畫打假無處下手

　　對於文化市場來說，書畫打假還未被提到日程上來。不僅是有關部門騰不出手來，其更大的原因還是在書畫作品本身。

　　書畫鑑賞是一門相當高深的學問。政府部門可以一夜之間頒發10張拍賣行的營業執照，而即使是10年的時間也難培養出一個真正的書畫鑑賞家。因此．即使鑑賞家都具有高尚的職業道德，也難百分之百地鑑定出每幅書畫的真偽。

　　在眾多的書畫贗品中，偽作者窺伺的目標，更多的還是現、當代名家。這主要是他們的作品有大量的原作可供「製作」時參照，而且作畫時運用的材料，譬如顏色、紙張、印泥和墨也易於得到。與製作古代名家贗品相比，「收成」也並不簿。

　　難道尚且健在人世的書畫家本人對此也無動於衷嗎？不是有著作權法嗎？他們為什麼不用法律來保護自己？

　　雖然曾被媒體炒得沸沸揚揚的「吳冠中的《炮打司令部》」一事，最終以吳冠中先生勝訴而告終。但為了這場官司，吳先生整整耗廢掉了3年的精力，以致於現在只要有人和他提起這場官司，仍傷心不已。吳冠中先生是國內頂尖的藝術大師。還是全國政協委員，以他這樣的聲望、地位出面打假都這樣難，書畫市場的打假之難可見一斑。不斷可見報刊上有某某畫家作品的真偽辨別介紹，但對消費者來說，其實大都只是紙上談兵。 　　李小可認為，只有建立良好的經濟秩序，才能保證拍賣活動的正常運作。因此，要重振藝術品拍實市場，必須革弊求新，行業自律，祟尚職業道德，嚴格把好鑑定質量關。

《文化月刊》

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