在中國的藝術史上，出現過不少的藝術流派、藝術社團、藝術沙龍及至地域群體，如美術界的揚州八怪，如音樂界的國樂改進社，如被稱為中國「強力集團」的延安魯藝民歌研究會之類。但它們都不能稱為藝術「小圈子」。藝術「小圈子」則是另類，它是藝術界的「鐵哥兒們」。如央視的春節晚會類大型文藝模式活動，其中某些人，便是藝術「小圈子」的活標本。
作者說，這種「小圈子」的屬性是：
第一，雖無其名，卻有其實。並無固定的什麼組織名稱之類，但哥兒們、姐兒們卻很抱團兒，大有「一榮俱榮、一損俱損」的架勢。
第二，藝術壟斷，假性競爭。他們也搞什麼春節晚會導演「招標」，但這「招標」歸根到底還是他們自己內部人。任憑你張藝謀、陳凱歌，連個投標的資格都沒有，因為你不是央視藝術圈裡人。
第三，任人唯圈，肥缺不放。為什麼那些恐怖男高音、抽筋女聲、幼兒小品人之類成了央視大型文藝活動的老面孔、鐵交椅？原因就在於此。
文章分析其危害說
第一是藝術的絆馬索。舞臺就是那麼一塊地方，時間就是那麼幾時幾分。圈裡人佔了，別的有才華的新人還能有份兒嗎？央視的某些大型文藝活動，老是那麼一個導演圈在那裡壟斷，那些活動的水平，還不老是那個圈子水平？他們忘記了自己的本分：電視臺只是一個門市部，只是一個宣傳媒體。
第二，藝術「小圈子」也是圈子人的上吊繩。
藝術的進步在於挑戰和競爭。「小圈子」是拒絕和扼殺挑戰和競爭的。沒有挑戰和競爭，沒有突破和進步，圈裡人藝術生命還能有多長？到頭來還不成了圈裡人自己吊死自己的繩索？
第三，最容易成為藝術腐敗的滋生地。「小圈子」是功夫在藝外。維繫藝術「小圈子」的，往往是一種藝外利益。這種藝外利益的組合，就有可能導致借藝術搞腐敗。藝術在進入市場以後，權藝交易的實質就成了權錢交易。近年來，圍繞腐敗這個母體，膝下兒女成群，什麼司法腐敗、學術腐敗、足球腐敗。藝術腐敗，可謂「後起之秀」。一家報社曾經揭露過一家音樂學院教師的收銀黑幕，甚是嚇人！據說，有的藝術院校，一個聲樂班級招收近百名收費學生！你全院有多少個聲樂教師？一個學生一年能接受幾課教師個人指導？學生有幾次上課？藝術家沒了良心，人們的良心中也就沒了藝術家；藝術腐敗，也不可能產生高尚的藝術、先進的文化，如此而已。
