黄公望〈富春山居图〉之〈无用师〉卷局部。（图片来源：国立故宫博物院）
“中国十大传世名画”之一的〈富春山居图〉，是中国传统山水画的巅峰巨作。由“元四家”（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙）之首黄公望于82岁时绘成，有“画中之兰亭”、“山水画第一神品”美誉。
〈富春山居图〉身世坎坷。黄公望在作品上题款送给师弟郑樗（无用师）时，写了顾虑此画“有巧取豪夺者”，结果一语成谶。〈富春山居图〉不仅曾被诈骗偷走，还遭火焚毁。
黄公望学养丰富擅画山水 传说羽化登仙
黄公望（公元1269～1354年），字子久，号大痴，又号一峰道人，晚号井西道人。江苏常熟人，本姓陆，名坚。家贫，父母早逝，由“黄公望子久矣”的黄姓老翁领养，遂改名。
黄公望自小聪颖伶俐，曾被选拔参加县里神童科考试。他少有大志，但当时选官制度并非科举，不利汉人，黄公望有志难伸，直到中年才当上一个小吏，岂料个性耿直的他却被上司贪贿连累下狱。出狱后绝仕途之念，入全真道，过起漂泊无定的云游生活，以卖卜（占卜）维生。
黄公望修道之余开始习画。因学养丰富，又经常畅游名山大川风光，随手摹写，擅画山水，笔下意境淡远。师法董源、巨然，自成一家。其后画名大振，亦教授弟子。他非常注重徒弟的道德品质，曾着《写山水诀》，将绘画理念转化成文字教授弟子，首句就要求“学者当尽心焉”，最后告诫弟子“作画大要，去‘邪、甜、俗、赖’四个字”。
黄公望时常和吴镇、倪瓒、王蒙、曹知白等画家朋友聚首，切磋画艺，互相题赠，并合作山水画。78岁时，他和无用师相偕同游富春江，历时三、四年，反复构思，依兴致添加笔墨，才终于完成约690公分的长卷——〈富春山居图〉。
黄公望是个修道人，86岁辞世后，民间有许多关于他羽化登仙的传说。例如明代书画家李日华曾在杭州虎跑寺，忽见四周云雾升腾，见到黄公望被团团围住，驾云而去。明末监藏家孙承泽《庚子销夏记》记载：“人传子久于武林虎跑石上飞升。”甚至有人声称黄公望去世多年后，还见到他在塞外吹奏笛子呢！
高风亮节 富春江传奇人物
清朝任伯年绘制〈严子陵像〉。（图片来源：公有领域）
说到〈富春山居图〉，先来认识一下富春江的传奇人物严光。严光，字子陵，汉光武帝刘秀的同窗好友，以才学和道德闻名。刘秀当上皇帝后，严光便改名换姓，躲到山里隐居起来。
汉光武帝求贤若渴，命人拿着画像到处打听，终于找到披着羊皮衣服在沼泽垂钓的严光。汉光武帝多次召见，欲封其为谏议大夫，但严光坚决不仕，又隐身富春山耕读垂钓去了。此后，富春江就晕染上浓浓的隐逸风采。后人将严光垂钓处称作严陵濑、严子陵钓台，成为隐士文化的象征，许多诗人墨客亦在富春江畔不断吟颂、凭吊严光的高风亮节。
富春江位于浙江省境内，是钱塘江中游段，两岸山色青翠，水色佳美，诗意无边。黄公望晚年经常穿芒鞋、戴竹笠、携铁杖，游历富春江一带，见到秀丽景致就随时描画写生。他结庐山间江畔，以眼观察，用心体会，融入山水之间，颇有“天人合一”的意味。
典型文人画山水 尽显水墨江南的悠远意境
〈富春山居图〉是典型的文人画山水，正统派山水画的师法典范。随着画卷从右向左展开，描绘富春江两岸旖旎的初秋风光。运笔变化多端，笔墨浓淡堆叠，山石钩勒皴染，将披麻皴法表现到极致。清代画家恽寿平赞曰：“凡数十峰，一峰一状；数百树，一树一态；雄秀苍茫，变化极矣。”
全幅构图疏密得当，山水型态丰富，草木蓊郁。有浑圆大气的山峦、缥缈的云山烟树、简洁的平缓坡岸、耸峙的雄伟山峰，夹以屋舍渔舟、小桥亭台、林间樵夫、拄杖老者、观鹅文人、垂钓渔夫等，画面生动自然，直抒心意，尽显水墨江南的悠远意境，也道尽黄公望看尽人世繁华与沧桑的平淡情怀。
黄公望在另一幅佳作〈秋山招隐图〉中题跋：“此富春山之别径也。予向构一堂于其间，每春秋焚香煮茗，游焉息焉。当晨岚夕照，月户雨窗，或登眺，或凭栏，不知身世在尘寰矣！”可见他对这片心中桃花源的眷恋和赞叹。也正因如此深入观察大自然的点滴变化，加上自身对山水内在精神的领会和情感的投射，〈富春山居图〉以主观、写意出发，所描绘的并非实景，而是黄公望心中理想的隐逸山水，更具有动人的笔墨力量。
〈富春山居图〉命运多舛 现存国立故宫博物院
黄公望将〈富春山居图〉赠与无用师，无用师去世后，几度易手，明代成化年间，被“明四家”（沈周、文征明、唐寅、仇英）之首、大画家沈周收藏。沈周请人题跋，不料被此人的儿子藏匿。后来在市面上高价出售，性情敦厚的沈周心痛之余，无计可施，只能用“背临”（靠记忆临摹）的方式画一卷以慰情思。
之后辗转由晚明艺坛领袖董其昌购得，珍爱非常，和所收藏的王维名画〈雪江〉共同辉映。董其昌以千金质押于好友宜兴收藏家吴正志，吴正志再传给三子吴洪裕（字问卿）。
吴洪裕爱画成痴，几乎朝夕不离。不但建富春轩藏之，明末战乱中宁舍万贯家财，也要携画逃难，曰：“直性命殉之矣。”因着这份痴狂挚爱，临终时竟交代焚〈富春山居图〉以殉葬。所幸侄子吴贞度及时从火堆中将此画作抢救出来，然而卷首还是被烧毁，画卷也一分为二。
〈富春山居图〉之〈子明〉卷局部。（图片来源：国立故宫博物院）
前一段仅约占原画十四分之一，经修补后称为〈剩山图〉，现存于浙江省博物馆。后一段〈无用师〉卷为全卷之精华，因比另一幅仿本〈子明〉卷晚一年入藏清宫，闹了双胞，被自视鉴赏功力卓越的乾隆皇帝视为赝品而冷落对待。
乾隆皇帝对山寨版〈子明〉卷爱不释手，六次南巡之旅也带在身边，于其上题字盖印，密密麻麻多达55处，弄得画面几乎“体无完肤”。还好乾隆皇帝看走了眼，仅请老师梁诗正在〈无用师〉卷上题跋。命运多舛的真迹〈无用师〉卷才能以原貌静躺清宫百余年，最终漂洋过海，落脚台湾国立故宫博物院，成为中华民国国宝。
原题目：黄公望〈富春山居图〉身世离奇 连乾隆都看走了眼
（转载自《看杂志》第264期）
