傳盛唐畫家李昭道或唐人所繪的〈春山行旅圖〉局部。（圖片來源：國立故宮博物院）
天寶年間爆發的安史之亂是唐代由盛轉衰的轉折點，導致中華民族無可挽回的浩劫。傳畫家李昭道或唐人所繪的〈春山行旅圖〉、〈明皇幸蜀圖〉皆以此史實為本，譜寫盛唐悲歌。
「小李將軍」李昭道與父李思訓齊名
李昭道（公元675年～758年），「北宗山水」鼻祖、「大李將軍」李思訓（公元651年～718年）之子。太原府倉曹直集賢院，官至太子中舍，人稱「小李將軍」。畫藝與父齊名，以富麗堂皇的「大青綠山水」、「金碧山水畫」見長。
李昭道畫作構圖繁複、細緻精巧。常以細筆勾畫山水樹石之輪廓，再染填石青、石綠、赭石等濃重的顏色，加以泥金勾勒。兼善人物、樓台、鳥獸等，即使「豆人寸馬」，也畫得十分精細、鬚眉畢現。
安史之亂潼關失守 唐玄宗避禍四川
唐玄宗天寶十四年（公元755年），胡人安祿山、史思明舉兵造反，安史之亂爆發。叛軍勢如破竹，潼關失守，唐玄宗（唐明皇）手足無措，瞞著大臣和百姓倉皇逃往四川避難。
當時因是祕密出逃，玄宗只帶了皇室宗親、朝廷重臣等數百人和護衛禁軍。其後，禁軍在馬嵬坡發生嘩變，宰相楊國忠和寵妃楊貴妃被處死。
安史之亂歷時7年餘，導致生靈塗炭、人口銳減，唐朝國力大傷。並造成藩鎮割據、宦官專權、西北邊防空虛……徹底改變了中國政治、經濟、對外政策等方方面面。
〈春山行旅圖〉為典型青綠山水風格，上方有仿宋徽宗題字。（圖片來源：國立故宮博物院）
〈春山行旅圖〉為典型青綠山水風格
〈春山行旅圖〉，縱95.5公分，橫55.3公分，絹本。畫風為典型青綠山水風格，上方有仿宋徽宗題字「唐李昭道春山行旅圖」，現存於台北國立故官博物院。
畫名雖看似春季出遊圖，實則內容是畫唐玄宗在安史之亂時避禍四川的事件。畫面中矗立著三組峭壁高峰，包圍中央一處平坦的谷地，形成唐代流行的「圈圍式空間」畫法。瀑布、溪流將谷地分成三部分，以橋相接。
騎著白馬（名駒「照夜白」）正要過橋的是唐玄宗。圖為〈春山行旅圖〉局部。（圖片來源：國立故宮博物院）
一行人騎馬從右側山頂下到谷地，騎著白馬（名駒「照夜白」）正要過橋的是唐玄宗，後面則為女眷和隨從護衛；中央平坦寬闊的谷地上，幾位民眾和馬匹正在歇息；再往左邊是玄宗的前導隊伍，山腰處有懸空搭建的棧道。
這幅畫的構圖、內容、表現手法都和台北故宮博物院所收藏的〈明皇幸蜀圖〉極為相似，可能是後世仿作。
〈明皇幸蜀圖〉所繪內容亦為唐明皇騎馬出棧道，馬驚不進的情節。（圖片來源：國立故宮博物院）
〈明皇幸蜀圖〉唐明皇騎馬出棧道 馬驚不進
〈明皇幸蜀圖〉又名〈唐人明皇幸蜀圖〉、〈摘瓜圖〉，縱55.9公分，橫81公分，絹本。在清宮收藏目錄中原題名〈宋人關山行旅圖〉，後世學者依北宋蘇軾《東坡題跋》等宋代資料而改名，可能是宋人摹繪。
所繪內容亦為「明皇騎三騣照夜白馬出棧道飛仙嶺下，乍見小橋，馬驚不進」的情節。右方領頭、著紅衣者即為唐玄宗，「照夜白」見木造小橋受到驚嚇，躑躅不前。
對照這二幅畫作的唐玄宗，〈春山行旅圖〉所繪的小橋前人物似乎不像是帝王，所騎的馬匹也沒有三騣（三鬃，唐代宮廷駿馬裝飾，馬鬃毛剪梳成三個瓣狀或編辮），可能是經輾轉傳摹，演變成一般的行旅圖了。
原題目：「小李將軍」李昭道〈春山行旅圖〉譜寫盛唐悲歌：安史之亂
